字形是第一关，没把握字形其他临帖尝试都是虚的。当我们能基本把握字形后，就要开始自己心里留个心眼儿—临帖的创作思维（基于笔法、墨法、通篇章法等临帖尝试）。
一、临帖原大，读帖放大
指的是结字的大小，在临帖、创作时，一定要注意字的大小变化，这样就避免了呆板。一般临帖大小参考原帖，而读帖可以选购放大版字帖，便于观察笔法如转折细微。
二、粗细变化，写出质感
我们常说笔要提得起、按得下。提得起就是要求我们敢于在正常书写状态下突然用笔尖书写，虽然是用笔尖书写，但是也要有提按变化，也要用力书写，而绝不是描。所谓按得下，就是敢于让毛笔大面积吃纸，甚至使用侧锋。这里要说明的是，虽然笔画很重，但也要见行笔，笔划要有质感。
三、枯要见笔，湿要见形
枯，是毛笔上的墨汁将近用完时的状态，这时就是出现飞白。湿，自然是刚蘸墨时的状态，这时写的字很容易出现涨墨，涨墨后的字一定要可识，否则就变成了肥肥的墨猪。枯要见笔，湿要见形，枯湿过渡要自然。
四、疏密得当，通篇调控
除了要有相当的笔墨技巧，更重要的时能对全篇进行调控。
五、欹正相生，参差错落
在一幅书法佳作中，一定是欹正相生，参差错落。
六、笔断意连，顾盼呼应
指字与字之间的连接关系。断和连不要有死板的规律，但不能没有呼应。
七、理性运作，感性生发
理性运作，巧作安排，感性恣意，情理生发。感性和理性的反复运用，既能表现作者的情感变化，在形式上也起到了调节节奏的作用，使作品更具有节奏感，同时也更能打动观赏者。
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