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写这篇文字，首先要感恩遇见鸟伯乐的飞鸟集读写训练营。以前，我看书只关注故事情节，一目十行，略过大段与故事线无关的描写。
幸好小时候没有网络小说，能看到的书很少，否则我大约一本名著也不会读。
《红楼梦》、《基督山伯爵》、《简爱》、《斯佳丽》都是那个时候看的，待金庸大师的武侠小说进入视野，我瞬间就选择了波诡云涌的江湖。
所以，关注一部小说字里行间的韵律和美感，是在加入飞鸟集之后的事情。
这篇《伊豆的舞女》在多年之前，我曾冲着它在文学史上的巨大名气买来读过，却并未产生什么深刻印象，远不如电影更能吸引我——山口百惠露出一口白牙的笑容灿烂又美好，三浦友和一身学生服年轻又英俊。
事实上，写这篇作业，才是我真正意义上的首次阅读。
开篇寥寥几句，就勾勒出环境与人的交互。
“山路变得弯弯曲曲，快到天城岭了。这时，骤雨白亮亮地笼罩着茂密的杉林，从山麓向我迅猛地横扫过来。
那年我二十岁，头戴高等学校的制帽，身穿藏青碎白花纹上衣和裙裤，肩挎一个学生书包。”
形容词“白亮亮”和动词“横扫”直接凸显了雨很大，紧接着交待“我”的学生身份，引出我在这雨中的赶路，是源自一个希望。
寥寥几句勾勒了场景，交待了身份，用悬念引出主题，不愧是大师。当我在简书尝试写故事，才知道精准表达有多难。
这是开篇就给我的印象，于是，兴趣更浓。
“走进黑魆魆的隧道，冰凉的水滴滴答答地落下来。前面是通向南伊豆的出口，露出了小小的亮光。”
这里的隧道让我想起《雪国》的开篇，在《雪国》中，长长的隧道仿佛是一种意象，穿过它，就会到达另一个世界，在这里，穿过隧道，也让“我”和薰子的故事正式开始了。
“‘哟，讨厌。这孩子有恋情呢。瞧，瞧……’四十岁的女人吃惊地紧蹙起双眉，把手巾扔了过来。舞女捡起手巾，拘谨地揩了揩榻榻米。
我听了这番意外的话，猛然联想到自己。被山上老太婆煽起的遐思，戛然中断了。”
四十岁的女人“吃惊地紧蹙起双眉”，而我的遐思戛然中断，说明对这段恋情的态度，旁观者和我自己其实是一样的，彼此地位的巨大鸿沟让这段可能发生的恋情注定没有结局。这一处是暗示、是提醒，也是基调阴郁的原因之一吧。
“洁白的裸体，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象，仿佛有一股清泉荡涤着我的心。我深深地吁了一口气，扑哧一声笑了。她还是个孩子呢。她发现我们，满心喜悦，就这么赤裸裸地跑到日光底下，踮起足尖，伸直了身子。她还是个孩子呢。我更是快活兴奋，又嘻嘻地笑了起来。脑子清晰得好像被冲刷过一样。脸上始终漾出一丝丝微笑。”
“小梧桐”的比喻太好了，薰子在阳光下舒展身体，虽然一丝不挂，却天真又纯洁。这种纯洁即是她本身的特质，也是我的观感。那些遐思远去了，这一刻，他在心灵上与她再次相遇，脑子里干干净净，如同被冲刷过。
在这一处，我得出不太成熟的两个结论。
一方面，说明“我”对薰子的兴趣转到了心灵层次上，另一方面也说明薰子被家人保护得很好，尽管是生活在社会底层的艺人家庭，但一样有满满的亲情。
“我心情舒畅，抬眼望了望明亮的群山。眼睑微微作痛。我已经二十岁了，再三严格自省，自己的性格被孤儿的气质扭曲了。我忍受不了那种令人窒息的忧郁，才到伊豆来旅行的。因此，有人根据社会上的一般看法，认为我是个好人，我真是感激不尽。山峦明亮起来，已经快到下田海滨了。我挥动着刚才那根竹子，斩断了不少秋草尖。”
直到这一部分，才进一步揭示我的性格特点。孤儿身份，性格忧郁，对自己并不满意，会“再三严格自省”。因此被夸作“好人”，他十分愉悦，挥舞着竹子，斩断秋草尖的行为就像个顽皮的孩子。
如果再细致分析，我认为，这个有爱的艺人家庭在刷新他认知的同时，那一缕亲情之爱也许像火苗在吸引着他的靠近——
“后来我明白了，她们的巡回演出日子并不像我最初想象的那么艰辛，而是无忧无虑的，旅途上更是悠闲自在。他们是母女兄妹，一缕骨肉之情把他们联结在一起。”
这群地位低下的艺人有骨肉之情，日子过得也悠闲自在，他们把下田港当做旅途中的故乡，这些是非常打动“我”的。
不知不觉就写多了。到此为止吧。
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