罗寒蕾是我很喜欢的一位工笔画画家，她成长于艺术之家，自小便受父亲影响走上美术之路，美院毕业之后，又重回美院教学。兴许是这样的单纯坦荡的经历，所以，在她的身上，你总能看到一份的温婉、安宁、细腻。而这份美好的感觉，也很自然的在她的绘画作品中体现。我每每画画烦躁的时候，画不下去了，基本都会翻翻她的画册，看着她画里人儿宁静，温婉之下略带韧性的面容，心总是很容易被触动。
对她作品的喜欢只是一方面，其实更多让我欣赏这位画家的原因是她的生活哲学。她没把自己定位成一个画家，只是活着，真实地活着，笃信生活是最好的老师，时时咂摸生活的味道。爱花，爱草，简单健康活着，把画室布置成了人间森林，身在其中，自得其乐。来看看她的画吧：
《金陵十二钗局部人物》
其他人物：
《罗阿姨课堂》笔记
——五官之眉眼
（1）内眼角和外眼角的角度就决定了这个眼睛是往上翘的，还是往下耷拉着的。很流畅的画出上眼睑，里面还有一条弧线，是表现这个眼皮的厚度。下眼角的这个线条和上眼睑它会形成一个接近平行四形的形状。
（2）再画出泪囊外面的这个结构，可以有很明显的钝笔。然后画出上面一点点的眼皮，在眼角这里形成一个阴影，然后这条线会稍微向上扬起来一点点。眼皮的位置有一个小皱褶。
（3）下眼睑的线条其实经常是比较虚的，并不是很明确，画出下面厚度。
（4）眼球瞳孔的位置决定了我们视线的方向，瞳孔上有一个不太明显的高光，一点点的把眼球渲染出来。睫毛就是顺着上眼睑的这个位置，慢慢地呈一个扇形，整齐地排列出来，就会感觉这个睫毛是非常的轻柔地，像一层青烟一样，罩在眼睛上。然后顺着下眼皮的这个地方，勾出一些下面浅浅的眼睫毛。
（5）一般先画眼睛，再画眉毛，因为眉毛比较虚一点。先找出这个眼窝，在这里会有一丛比较清晰的眉毛。眉毛里面的这个线和眉梢的连线，就是眉毛的一个方向，它是向上扬起的，还是下垂的。
眉毛分为上下两层，下面的这一层都是顺着这条线整齐地排列出来。画的时候，也是要注意它的虚实关系。在眉弓的这个地方会有一定的高光，所以上下两层眉毛接合的地方就会比较虚一点点，眉尾的线条很飘逸，有些线条是似有若无的，并不是所有的线条都是那么清晰的。
（6）我们画正面的脸部的时候，会遇到对称的问题，有一个方法可以检查这个图是否对称，将这个图水平翻转一下，或者从镜子里面去观察是否对称。
侧面眼睛
仰视眼睛
垂眉
闭着的眼睛
画眼睛，眼睫毛是挺重要的，它既不能妨碍这个眼神的表达，还要看得清楚这些线条的走向。眼睛虽然闭着，被遮挡起来，但是却给人更多的联想。
眼镜是画眼睛经常碰到的，就当没有眼睛片来画，这双眼睛并没有受到镜片的影响。所以，眼镜的存在，就变成了一个补充，而不是妨碍。
PS:《罗阿姨客厅》很有感触的几句话：
（1）应该不是说，你肯定画得没有他优秀，而是说，你画的肯定和他画的不一样。每一个成立的绘画者，就算我现在不成熟，我一定不走你的那条路。都是画男生，女生，可能我画的角度或者我的表现方式，我的整个情绪，是跟你不一样的。
（2）画画本就是自圆其说。
（3）工笔画里面是不是必须得有很漂亮的线条，工笔没有线的话，是不是就缺了他的精髓？其实画画就是自圆其说。你说我是在画工笔，但是我可以画跟大家见过的不一样的工笔，你能让他成立，就算他没有线，他就是一张好画。这张画好不好，不是因为他有线还是没有线，而是你有你自己的关注点。比如，你关注的是颜色和层次，你把它作进你的画里了，你找到这个点，去把它吃进去了，那它就成立了，为什么非要有线呢？如果你把这个东西做到很极致的时候，别人可以通过你的眼睛，去看到另外一种工笔。
（4）工笔不是都一样的，每个人有每个人不同的工笔。有时候我们在怀疑自己的时候，可能刚好就是一个突破点，因为你在做着别人不太认可的事情，别人觉得这是错的，你也怀疑自己这样做对不对，虽然你很愿意这样做，但是你不敢这么做。
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