斯蒂芬.金在《写作这回事：创作生涯回忆录》中，第二部分他提出问题，写作是什么？
他说，当然是心灵感应。尽管人们对心灵感应是否存在一直争论不休，但他确信，这东西一直在。
他说，一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，写作对其依赖更重。
他说，写作就是一种信息的发送，可以跨越时空 ，跨越时间，完成彼此的精神交流。
写作是开心灵大会， 心有灵犀，彼此感应。他说，为了什么写作都可以，但不要轻易开始。
他又强调：决不能轻易在一张白纸上开始写作。因为它是写作，是要命的写作。不是洗车或画眼线。
工具箱是木匠的随身之物。金的外公是木匠，外公去世后，家里的木匠活便由姨夫承担。
金和姨夫去修隔扇门，明明一把螺丝刀可以完成的工作，却要拖一个沉重的工具箱走过好几幢房子。
金不解的问姨夫，为什么要那么费力气搬来工具箱呢？
姨夫回答：最好把工具带在身边，不然你如果碰到意料之外的问题，就很容易会因为没准备而气馁。
金由此建议，为了更好的写作，大家有必要建立自己的工具箱。
工具箱的上层，应放词汇和语法。词汇无须多说，用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。
语法核心内容很简单，令人安心，那就是句子只需要名词和动词。任何一个名词，跟任何一个动词放在一起就是一个句子。决无差错。
动词有两种语态，主动式和被动式。动词以主动形式出现时，句子的主语在做某件事。而动词以被动形式出现时，句子的主语被施加了某种动作，主语只是任由事件发生，应该尽量避免使用被动语态。
还有副词的运用。他说：作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。少用副词或不用副词才是王道。
第二层放风格的要素。容易读的书里面有许多短小段落——对话段落可能只有一两个词——还有许多留白。它们就像冰雪皇后牌的蛋卷冰淇淋，中空透气。而难读的书充满观念、陈述或者描写，看起来更壮硕、紧凑。
小说的段落结构并没有这么清晰——段落构成小说的节奏，但并非小说的真正旋律。
小说的段落结构是自动形成，不要过多考虑何时另起一段，写时顺其自然即可。
他坚持认为段落而非句子才是写作的基本单位——意思在段落中连贯起来，词语有了更多的意义，不再仅仅是单词。
词语连缀成句，句子连缀成段；段落的节奏有时加快，段落呼吸起来。作家灵光一闪，段落也就这么出现了，它并非来自天上的雷电，而是由英语单词构成。
翻到工具箱再下面一层，开始真正创作小说。
木匠造的是房子、商店和银行。他们一板一眼、一砖一瓦地从头造起。你也要从一个一个段落写起，用你的词汇、语法知识和基本风格。
只要脚踏实地地做，习得一种最基本的技巧。最基本的技巧，有时可以创造出乎意料的东西。
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