游戏中如何演绎剧情？
《florence》这款游戏很好的给我上了一课。
事情还得回到几天前，一直在思考剧情写作的自己，网上查找资料时，无意中到了一位博主的空间，谈到游戏剧情交互创新时，特意把《florence》拿出来举了例子。
看到推荐，抱着试一试的心态，下载玩了一下。
游戏游玩下来，整体感受是：流程偏短，剧情傻甜。
虽然如此，游戏剧情交互体验还是给我留下了深刻的印象。
这是一款恋爱游戏，在这个领域可以说有太多的套路了，那么怎样才能让人眼前一亮呢？
要回答这个问题前，想把自己设想为一个游戏制作者，设身处地的想一想，如果让你做一个没有文字的恋爱游戏，你会怎么做？又会怎样使它能让人眼前一亮。
很难，是不是？
对，很难！
这个游戏牛就牛在这里，通篇几乎没有文字在推进主线剧情，但就能让你明明白白的理解并代入到整个情节中去，感受到恋爱过程中的憧憬，期望，甜蜜。
那它是怎么做到的？我们来试着分析分析！
讲故事，有个三幕法则：
开场（现状），冲突（转变），结束（回不到从前）
这是一场经典的讲故事的方法，那它在游戏中会怎么使用呢？
游戏比较传统文本故事的讲述，多了三个要考虑的维度。
它们分别是：画面，交互，音效。
这三者在平常的阅读书籍时是没有的，都是要读者脑补的。
那在游戏中不能是这样的，这三者你必须都展现出来，也就是把阅读这个故事时，脑海中的画面，音乐都能符合预期的给展现出来。
而交互性，更是游戏和所有讲故事的传统媒体（如戏剧、电影等）没有的维度，它是将我们对故事的发展预期通过读者、游戏者能参与的一种方式反馈出来。
这样说比较抽象，举个例子：小龙女被尹志平玷污那一段，我们脑海中是不是有要打死他的交互冲动？对，就是你知道的那段。
如果现在有个游戏会还原这一段，你是不是很希望有个地方能让你能发泄这种交互的冲动？这种冲动在传统媒体里，可以得到释放吗？肯定不行，但设计得好的游戏可以做到！
你可能要说，多了这三个维度之后，讲故事变得更简单了!
不是的，完全相反，而是更加困难了。
将抽象的，有想象空间的事物，越具体化越困难。
这在我们日常生活中是有体验的：
有个好的想法是困难的，但它比写容易，
写下来是很难，但它比做出有动效的演示容易，
动效演示是难的，但它比实际实践容易。
精彩的故事，多数有个平凡的开头，这是铺垫，是引子，这在游戏中也不例外。《florence》是如何展现一个平凡一天的开端呢？
它里面用了五个场景，里面五个很常见的道具能和玩家产生交互。
第一个是充满整个屏幕的单人床，正对着屏幕有个一直在响的闹钟。
第二个是盥洗室，对着屏幕是女主睡眼惺忪的脸，一个牙刷摆在下面。
第三个是公交车上，女主带着耳机，一手拉扶手，一手拿着手机，手机画面占了屏幕1/3大小，能清楚的看见里面的内容。
第四个是办公室，女主背对着屏幕看着电脑，电脑内容看不见，游戏屏幕下方有excel样的表格，里面密麻的填充着数字。
第五个是接妈妈的电话，代接的手机屏幕，上方写着妈妈，有接听和拒绝两个按钮。
这是我们多数人都在经历的日常，虽然场景有差距，但里面的共通性还是一下子就能让我们找到线索。
我们会习惯的按下闹钟，让女主再睡一会；会习惯的拉着牙刷，看女主无力的刷牙；会习惯的点着手机屏幕上的按钮，打发女主无聊的坐车时间；
会简单思考和尝试就能找到数字规律，两两消除，参与到女主的工作中来；无论怎么拒绝都还会响起的老妈来电，只能机械的点击还好的回复。
这是女主的生活，也是我们的经历，平凡而就琐碎，无趣而就填充着整天的时间。
故事三幕法中的第一幕就这样结束了。
看到开头，我们内心虽然是认同的，但后面还要看变化是怎样的。
我们好奇，在这个恋爱游戏中，女主是怎么样遇到男主的，那么这里第二幕也就开始了。
第一幕到第二幕需要一个跨越点，这个跨越点，无论在小说中还是电影中，都是必须而且合理的，这一点和传统的方法没有别样。
它有两个点：
1，手机没电。
2，摘掉耳机听到了更动人的音乐。
3，顺着音乐，看到了弹出金色音符的男主。
OK，到这里，第一幕到第二幕的跨界已经成功了，一颗种子，一种欲望已经种入女主心中。剧情正式来到第二幕。
第二幕的内容留到下回来分析，有兴趣的朋友点个关注！
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