前些日子，跟一些作家在微信里网聊了许久，他们的一些说法我是不赞同的。
我曾劝他们耐下心来写一些比较接地气的文章，但他们不屑为之，他们要写高大上的东西，对陈芝麻烂谷子的事情和身边平凡的人或事，他们是不喜欢写的。他们写的那些所谓高大上的东西，无非就是什么玄幻小说。
我从来不反对写玄幻小说，而且很喜欢读玄幻小说，但是如果写玄幻小说写得不是那么接地气的话，我认为不管他如何吹牛皮，我都会认为小说写得不很真实，不会吸引读者的眼球。
牛皮不是吹的，火车不是推的，泰山不是堆的。光靠写有轰动效应的玄幻小说，想出名获利是不可能的，除非写得跟唐家三少一样。
他们还说你写过去，为什么你不回到过去。他们的意思是过去的人和事不值得写，我认为他们说得不是很正确的。举个例子，像诺奖得主莫言写的长篇小说《红高粱家族》，我觉得他这本小说在他所有的作品中是我最喜欢的一本小说，他不仅写的是很久远的事情，而且写的是解.放.前的人和事情，这篇小说比他其他的小说不知好了多少倍，其他的小说我不大看，但我从直觉上觉得他这篇小说好。
已故著名作家路遥写的《平凡的世界》，里边写的都是平凡的人和事，跟这些作家要写的所谓高大上的英雄壮举相去甚远。
而且路遥的《平凡的世界》还得了第二届茅盾文学奖，没听说写玄幻的网络小说的唐家三少得到茅盾文学奖，这就是真正的文学作品跟网络文学的根本的区别所在。
当然了，把玄幻小说写到极致，也不是没有可能吸引眼球。萝卜青菜，各有所爱，有些人还真喜欢玄幻小说。问题是光靠你的想像力写的玄幻小说，大多只能是一厢情愿地博人眼球，因为不能勾起人的阅读的兴趣。
写浪漫主义和现实主义的小说也一样，你不要自嗨而又说你的小说可以跟《红楼梦》相互媲美，写得就那个样子，光靠有限的几个人说你的小说，题目是多么富有诗意，甚至是从古典里找来的，写的故事并不是家族的无中生有的家长里短，更不是陈芝麻烂谷子，也不能把那三四流的小说吹上天。
我看过诺奖得主莫言的《红高粱家族》，长篇小说写得确实不错，问题是管大作家（他姓管）有个很优雅的毛病，他喜欢在他的小说中，写上他们庄里的好多人的名字，而且把人家都写死了。
人家当然很气，乡下人最忌讳死亡，活着已经不容易，还被大作家作践成已经去见马.克.思，他们就去问莫言的那个九十多岁的爹，他爹也瞎子戴眼镜——假充读书人地说，写的小说嘛，何必当真。但汉字这么多，你为什么要用别人的真姓名呢？你自己不能重新去想出人物的名字吗？
有些作家（譬如方方之流），她们也跟莫言学，也把真名字运用到小说（其实是纪实不像纪实、虚构不像虚构的伪小说真日记），搞得人家对她很不满意。有网友一说到她，她就跟一些文学家一样老虎屁股摸不得，她就会驳斥人家“左倾”，或者还要人家道歉。特么地把自己当成一个什么了得的人了。
其实方方的日记在西方并不被读者青睐，因为西方疫情蔓延太蝎虎了，那个日记遇到这种情景，只能是小巫见大巫，所以被读者丟弃掉，像丟弃一只破鞋一样，是早晚的事。
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