《了解电影笔记》

北影导演/编剧系要求的必读书本

广西师范大学的电影馆丛书，出了一系列导演访谈、代表作

电影是第七艺术，集合了文字、图像与声音三种文学表现形式，所以欣赏电影要求有很高的审美性。

以赚钱为目的的是商业片，不以赚钱为目的的是文艺片。
简单说，有了商业片带来的电影市场，才能有支撑文艺片发展的资金；有了不断创新的文艺片，才能保证套路化的商业片不会被观众淘汰。原文
因为套路一次又一次成功了，所以才成为了套路，那么，我现在要拍一个以赚钱为目的的电影，自然要用这些套路。
人生也是如此吧，先发优势用套路轻易成功，还是不断创新打磨自己。
前者有成功的叠加效应，虽然得来有些不夯实，但套路层出不穷，也可以过一个套路的人生；
后者风险太高，收益太小，但如果能够找到自己，发挥出自己独特的魅力，人生可以更加成功，影响力是终身的，虽然这种人太少太少。

思考

把别人减少选择，把真正好的作品筛选出来，并把核心思想，最像表达的东西阐述出来，这也许这个时代新的表达题材，用更精炼更吸引人的内容，来适应这个信息时代。

了解电影总结

初学者最好去看一些靠谱的名导演访谈，从感性进入，建立审美，收获人生感悟和具备对丰富情感的领悟能力，学习电影欣赏和分析、琢磨美，世界，人类。

最开始影视技术方面的书不要看，不要看，不要看。什么灯光，什么摄影构图，什么剪辑，不要看。

初学者最好去看一些靠谱的名导演访谈，从感性进入，建立审美，收获人生感悟和具备对丰富情感的领悟能力后，再接触技术不迟。

文艺作品的欣赏首先是被打动，被感动，被震撼，分析是在建立了情感体悟以后的理性行为，不要用理工科的方式欣赏艺术。

现阶段最重要的是培养感受能力，学不会感动的人搞不了艺术。

没有艺术感觉只是生硬地理解技术没有任何意义。

要好好地学习电影欣赏和分析。

广西师范大学的电影馆丛书，出了一系列导演访谈。

综合艺术素养决定你的高度，你要用毕生去琢磨透三样东西：美，世界，人类。

尽量站在观众的立场，专注于要评论的电影本身，从感性的观影角度而不是技术面去解析电影，

了解电影史的意义在于了解电影技术（艺术）的进化史，从而更深刻地理解电影本身。

方法

横向和纵向交叉看电影，辅以其他知识。
可以横向看二十几部同年产出的各个国家的片子，再竖向看该导演的所有片子，主要演员的一些代表性或者有话题性的片子。

一开始不要看专业书籍，一是很容易摧毁兴趣，二没有观影量和导师指导很容易钻牛角尖。
明白大荧幕和小屏幕在观影体验上的巨大区别。
第一遍看的之前最好不要看任何电影相关的介绍和影评，最好连评分都忘掉，用一颗赤子之心去完整拥抱一部影片，不要被打断也不要回放，模拟去影院看电影的过程。这种初体验是很难得的。
量和精，看电影评电影。
从短片开始拍。

---------------------- 分割线 ----------------------

马丁斯科塞斯美国电影之旅1

《电影史图说》——迪姆斯·泰勒

《尘世欲望》公然地性爱

1946年，好莱坞达到顶峰

50年代，电影跨入一个新时代

电影感动和吸引我。

如何成为电影制作人？

在个人表达和商业持久战中怎么存活？要以人格分裂而告终吗？为了商业还是为自己去制作电影？

诗人、画家可以独自一人，但是导演首先得具备团队精神，导演和制片人的合作尤为重要。

夸张突出才有滋味，要让每个观众都感受到导演的洋溢的热情，精力充沛、兴趣盎然。

维多，开辟默片时代。

经典好莱坞时代···三四十年代，五大电影公司：

• 二十世纪福克斯（现实主义 | 社会批判、西部片、喜剧、音乐歌舞）

• 米高梅（明星团队、浪漫、热闹、华丽飘渺），因受监管痛苦不堪

• 华纳兄弟（黑帮片、音乐片、有声电影）

• 雷电华（冒险、《公民凯恩》）

• 派拉蒙（导演和作家）

制片人或导演的动力，是影片质量和成功的关键。

摄像机是画笔，声扬是画布。

为了保证和掌握创作过程，每个电影制片人必须形成自己的战略。反复导演一个类型的故事，形成独特风格，于是闯出了一片天地。

“我相信一个人一部电影，我相信要有个人来成就电影，这个人就是导演。我不认同艺术是个人行为，我认为艺术是个体的延伸。”

导演是讲故事的人

没有故事，你就一无所有。导演是一个表演者，要讲述故事，要背负约定俗成，陈词滥调。要极大地满足观众。

尝试每个类型，鼓励个人表达，而非采用规定来约束。

类型片：

• 西部片

• 暴力和抢占

• 歌舞剧等等这个时候已经很有意思了

导演只是讲故事还远远不够，他还得是幻术师、走私犯、甚至是叛逆者的看法，只要他们想表达自己的视角。

伍迪·艾伦：电影人生，85岁依然一年一部高质量的电影

毅力、故事

观察力、把现实形成观点，能够融入各种各样的场所，跟各种各样的人打交道。

和其他人一样，你就安全，如果你想受人欢迎？

怪杰法斯宾德

法斯宾德也是一个孤独的大男孩：他喜怒无常、无耐性、报复心重、生活混乱，经常无理取闹：“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜，才是艺术创作真正的灵感泉源。艺术家必须成为非人与超人；他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系。”

“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”——法斯宾德

媒体、网络
激烈冲突、矛盾

伯格曼论电影和生活

悠然于世的艺术家也会被诱惑而放弃隐姓埋名、默默无闻，我觉得，我如果仍然默默无闻，大概会高兴点。

因为我创作了这么多事，做电影已经成了我生活的一部分，满足了我精神和肉体上的需求，于是我离不开电影了。

很多时候是无可奈何的自保行为，唯一的对策，当下的不得不。我想他们那样做是因为他们也恐惧···

回想我所做的一切，有价值的事情，在我的童年都有根可寻。通俗地说，我在与我的童年对话。

我希望自己的人生能有多几次大的转变，摆脱很多被迫的、无奈的、不得不的人生选择。我希望自己自由，有本领和条件按着自己的心活着、选择。

当你涉世已深，你就会知道，对于这个场景，只有一个解决方法，我衷心希望我能找到那个方法。

成名的那个名，都像是在说另外一个人，某种意义上和我没有关系。

我恐惧，我创造活生生事物的能力，突然离我而去不再返，我突然忘记该怎么创造，或时间已经不够，我站在那里。人们听从我的吩咐，只是因为礼貌。我的创作不再有生命力，那就全完了。

我是个手艺人，我手艺不错，能作出有用的产品，大家喜欢我的作品。

基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》：如果你还活着，昨天是你75岁生日。

人们不喜欢被引导，我们每个人都明白自己都生活方式。我们不需要别人来告诉我们：要从这里走，为什么不去选择一个不同的方向呢？

---

本性善良的人，没有理由不幸福。但世界就是如此残酷，有毫无理由的恶意，充斥着欲望与斗争，真正最后承担伤害的，总是那些善良而无辜的人。（网友影片）