腹语者的理想型复仇。
死寂是零七年的恐怖悬疑电影，以腹语和木偶为恐怖元素，幕后的音乐抑扬翻转，配合它一明一暗的灯光效果，外加巧心搭建的场景氛围，影片中常会用心理暗示先把观众的心脏捏住，而后在下个杰出的拉近或滞留视角瞬间松开。这些多元素的片段与声音，诠释了导演温子仁的深厚功底。在现在的网络上，这部电影的结局有两个，而我深烙脑海的是第一个结局。
今年重新刷了两遍，有种想把它写透的冲动。
我将影片分成七个专题，以每个角色作为视角，来分析他们担演的故事线和作用。
一腹语者玛丽.萧
活着的玛丽.萧
影片开头就给观众讲“腹语者”，但有个重点，这是来自古老的传说，是从拉丁语中衍生出来的说法。就如图片上面所展示的，当时的定义者是有种神秘的信仰色彩，咎其时代背景可以追溯到古罗马。
这就给了一个疑惑点，故事中还未变成鬼魂的玛丽.萧，也就是凡人之身，她的身体里是否附有亡灵？首先回答没有，因为本片的腹语者只是指代她，可若从现代的腹语者定义中看，就更贴近现实，也更符合影片中玛丽.萧在剧院演出被小孩揭穿的合理解释。（腹语者是通过改变唇部，让舌头向后靠入喉咙发音，让常人无法轻易发现。）这点必须说明。
玛丽.萧的首次故事是由亨利诉说，这是男主第一次了解真实的玛丽.萧。在几十年前的拉文镇，她是一个擅长腹语的剧院表演者，专门用木偶给别人带来乐趣，用自己的腹语来为自己制作的木偶添加人性的魅力色彩。但很可惜，影片中的木偶制作精美又诡异，在那场剧场表演中，除了能感受她高超的表演天赋和技巧，更多的却是一种不言而喻的迷惑感。
这在她为了证明木偶比利是男孩时，尤为突出这一点，几乎与木偶同时发音，请注意，这不是唱歌，而是说话。要知道人只有一个声带，若不是同时从她的嘴中发出，那同步的比利声音是从何处而来？
体现细腻之处的地方出现了,这里恰恰与开头形成互补，却又与被小孩揭穿那段矛盾，这又是怎么回事了？首先提一点，这段回忆是亨利提供的，当时他只是个小孩，现在已是秃头外送周边华发，最起码有六十多岁的样子。
这个问题，不去说明亨利的回忆有错误，而是证明这段是合理的，有它合理存在的理由，是一种表现手法。我们从回忆内容去看，关于玛丽.萧剧院表演的某些片段与开头那段传闻恰好照应起来，完美解释了比利的声音之谜，这有点亦真亦幻的感觉，但不可否认，这是回忆，有双面性，玛丽.萧的腹语不也被小孩迈克尔识破了吗？它可以是诡异一点，因为这只是表现手法的一面。
另一面是从回忆跨度去看，剧院表演的玛丽.萧形象存在亨利心中几十年，足以说明她的重要性，也可以说明玛丽.萧的表演出神入化，令当时目击一次者仍旧念念不忘。
这证明了她不仅只是因为恐怖事件而被铭记，也是因为具有天才的表演天赋，才能如此的深入人心。而回忆中那些奇怪的表演，也印证了玛丽.萧在发生恐怖事件后，在年幼的亨利这里，埋藏在回忆中的她发生了改变，所以在她表演的时候，这种形象就自然变得有些透着不舒服的感觉。
（温导可能想表达这些，活着的玛丽.萧为人可能不是如人们回忆的那样。就像本片一样，特定的杀人方法和最后的反转都不能代表本片的一切。）
影片开头还有一段关于玛丽.萧做笔记，制作木偶的短暂片段，非常有意思，可以看出温导对玛丽.萧的定位不只是一个鬼魂，也希望她生前的形象被人们所记住。
尽管这个形象出现甚少，但细节就是用来推断的，一举一动都可以表现出她独有的一种性格。在仅有的两三分钟的片段里，她点起蜡烛制作木偶，当时的拉文镇是繁华的，是有各类电灯的，但她却并没有使用，而在她最先拿出的剪贴簿上，贴着她家人的照片，自己的生活日志。依据保存的完好度，这些正是说明她是一个极度怀旧的人与对玩偶产生母性的证明。
而后从她制作木偶的步骤看去，她心思细腻，对待自己的工作非常认真，手工活精巧无比，又具有一个制作完美人偶的不平凡理想。就这样看，加上她的表演天赋，简直是一个努力又上进的特别典范。这种人应该有成功的人生，但很可惜，怀旧之人都会有点记恨，尤其是发生在这个视玩偶为孩，理想不可能被理解的人身上。
于是，拉文镇的恐怖事件因此拉开序幕。
二 悲剧的诞生
刚出场就歇菜的“女主”与木偶比利
莉莎过于悲剧，而这个悲剧，则是因为她的喜剧。“你要能吓着杰米，我保证送你去天堂，见我的芭比娃娃如何？”这可以说是导演想给我们的答案：这就是她的死因，也是一个预兆。
影片的最初氛围是从莉莎入手，她是一个有点天真派的女主，更是在男主打开了装着木偶比利的盒子，把它拿出来进行一波恐吓男主的行为。但谁也没有想到，这个木偶是可以载着玛丽.萧的鬼魂，于是在男主出门的那刻，几乎可以说房间就已是地狱了。
本片中的木偶比利，它很特殊，作为一个载体从片头贯穿片尾。它很受玛丽.萧青睐，也受导演青睐，占了很多的戏份，甚至与片中的任何线上人物都有交集，但说来都无可厚非，它本身便是片中的恐怖元素。它依靠自身机关的精妙结构，常能产生一些意想不到的效果，然后再由老妈玛丽.萧出来进行最后的收尾。这比起腹语元素好很多，腹语只能算是一种调味剂，代入腹语者这种职业，让剧情能够圆满一些，但效果真的是差强人意。
莉莎的死亡事件给人留下疑点，最直接的受害人就是男主了，不仅要找出这背后的凶手，理清玛丽.萧与玩偶比利的前世今生，还要承受丧妻之痛与遭受来自警方的最直白怀疑，算是片中抗压最大的角色。
暂且，叫这个事件为“悲剧的诞生”也不为过了。
三 亨利与玛丽安
为剧情做贡献
亨利是见过被玛丽.萧杀死过的人，所以在见到莉莎的死状后，心理产生极大的震撼，没有立即拍摄照片，而是告诉自己的老伴一句这个小镇人都懂的话，才余惊未平的拍下照片。
玛丽安的精神似乎受过刺激，很不好，这与亨利的工作有极大的关系，并且自莉莎来后，一直念叨着神神鬼鬼的话。随后在男主过来调查的拜访中，亨利便把以前自己拍摄的照片展示出来，都是些玛丽.萧杀害过的人，以肖像画的样子拍下来。可以说，玛丽安如今的状态，可能从亨利继承父辈后，就渐渐开始了。
亨利的回忆中，有见过一次玛丽.萧的鬼魂，在家中的停尸房里，当时他并没有大叫出来，而是捂住自己的双嘴。这个具有象征意义的动作使他逃过一劫，也道出了本片最薄弱的恐怖点，因此，遇上玛丽.萧，只要不尖叫，就不会被玛丽.萧杀害。
但这段也实证了一点，在玛丽.萧还未下葬的时候，可能这个传闻就已经开始了。而小镇之所以还有人存活，可能是因为他们都明白这点，所以玛丽.萧不能轻易的杀害人了。
而影片接近高潮的时刻，亨利的死是因为把剧院的旧地址告诉了男主，又说服不了男主去一探究竟的心理。在旧剧院，男主发现了玛丽.萧生前的笔记，大致记述了人偶的做法，但没有一眼看出完美人偶的原型。可就这一点，玛丽.萧却心有顾虑，只好杀掉亨利来完善下一步计划。
玛丽安成了玛丽.萧的一个引子，于是附身在男主携带过来的比利身上，以此与玛丽安对话，来吸引亨利的注意。在亨利把木偶放在桌边的时候，玛丽.萧模仿哭声骗取亨利的注意，在亨利上当打开地下室门的那刻，玛丽.萧也趁机进去了，并找到一个布以作诱饵。在亨利掀开后，把门关上实行最后一步。
亨利曾经逃过一劫，而这次却没有捂住双嘴，可能是因为当时地下室的封闭环境影响，人在这种压力大的环境下是很难正常思考的。这也是玛丽.萧用此计谋的原因，亨利已经不好吓了。
当然，也能说，他的死就是因为剧情需要，这也不为过。
至于会被玛丽安的声音引进去的原因，是因为那是哭声，因为年龄大的缘故，这种哭声听上去都很相似，何况又是腹语高手玛丽.萧模仿。
所以，玛丽安是活下来了。
四 单枪匹车的警察
毫不知情的警官
警官这个角色有点趣味，他是一直把这个案子当凶杀案看待的，并一度怀疑男主。这和男主起初有点类似，不过男主是找出幕后寄件人，以此来揪出凶手。而他目的不同，他来拉文镇，就是为了盯住男主，搜寻能够立案的线索。
警官与比利有过一次邂逅，是在坟墓里把它拿出来，并且质问男主这个木偶有何秘密。很显然，在此之前，他已经检查过比利了，因没有发现才会提问。于是，才会在第二天的早晨又去坟墓，认为那里可能藏有男主的犯案线索。
直到他挖坟结束，一个木偶都没有发现，才有点怒火的找到男主。这个时候，他是有点怀疑了，但不能确定，所以还特意调侃了男主，若不是因为玛丽.萧的伪装电话，可能就要把男主拴住带回警局了，大概率因此都获救了。
到了剧院后，他仍旧是怀疑男主的，但已经不能完全坚定内心的想法，就和男主一起进去看个究竟。剧院里的玛丽.萧现身后，警官才发现事情的真相并不简单，只好与男主一起同心协力的破坏玻璃里的玩偶。
这时，警官对玛丽.萧的传闻毫不知情，只好一边开枪之余，一边询问答案。男主疲于应答，趁机一把火把玩偶全部烧毁，两人仓皇逃离这里。而逃到悬空铁架处，因为部件磨损，警官脚下一空，从半空掉落，被玛丽.萧找到空门杀害。
警官的死让人同情，有些憋屈，不是因为被玛丽.萧吓到，而是出于生物的本能。所以，最后落地还震动的电动剃须刀，是不是表达他内心中的不甘了？
相比之下，在他身后的男主就有点幸运了。
由此看来，警官只是一道开胃菜，剧情里的作用可能只是挖了木偶，开枪打碎几个木偶，然后顺带提醒男主和观众，这里有个警察，虽然不能抓鬼。
五 局内人的男主
光有智商也玩不过编剧的鬼
男主杰米最初是以嫌疑人的身份回到家乡，这在片中一直没有提到，还是因为警察的不断干扰才让人明白他的处境。男主对父亲还是抱有感情的，所以直接就先回到老家，没想到开门却是一个年轻的继母。
片中的父亲坐着轮椅，身体虚弱，这在第一次观片的人看来，没有任何的不妥处。若已经观片几次，不难发现，从男主与继母的对话中，不仅了解到父亲的作风，也明白了玛丽.萧的最初计划。
这从男主第一次住进旅馆的时候可以窥见，玛丽.萧是过来试探一下男主，如果可以吓到，那就没有后续情节，但明显不可能，男主的设定是冷静果断，毫不夸张的说，在众多恐怖片里，胆量算是排名前几的男主。
这也是编剧的有意为之，为了最后的反转情节服务。
可以说，男主从头到尾都是处在一个藏污纳垢的剧情里，而他却一直坚守自己的选择。首先，妻子的死没有打击他，反而让他一心想要抓住幕后的凶手，且不论人鬼。警官一直的紧盯也没有让他消沉，反而有了自己的调查方向。鬼魂玛丽.萧的可怕面目在他这里毫无作用，也只能设计智取男主的舌头。
这是一个坚强且即将走向胜利的形象。
结局却把这个形象毁了，也使得剧情展现出来，那些伏在里面的线扭动起来。
但即使在最后，男主也没有因为害怕尖叫，而是因为内心的崩溃，大声的叫出“no”这个极度不愿相信的词汇。谁又能想到？他的父亲被做成人偶，继母就是剪贴簿上的完美人偶，那些在他心中有过一席之地的人，全部被玛丽.萧杀害了。
这是男主想不到的地方，也是身为局内人的可悲，他的主线剧情永远是埋在玛丽.萧的计划里。
六 完美人偶：继母安拉
被操控的灵魂
安拉是男主来到家乡见到的第一个线上人物，也是把木偶比利放入盒子寄给他的神秘人。严格来说，是这个剧情里的始作俑者。
她以一个慈祥贴心的继母形象出现在男主面前，刚出场就对男主嘘寒问暖，用拥抱以示友好，这大大降低了男主对她的怀疑。又因是完美人偶，男主完全没有发现她的特异之处。而接下来操纵其木偶父亲，也就没有什么露馅的地方，看去很平常的一个慈母形象。
安拉能把这个慈母演绎这么好，与玛丽.萧的附身密不可分，这也就道出了完美人偶的作用，既可以控制她的灵魂，也可以附其身体为所欲为。于是，安拉成了玛丽.萧能否成功干掉男主的必要棋子。
这在初见男主的时候就可以发现“合作”的迹象，当时男主和安拉在下面上楼时，玛丽.萧就在楼上模仿其父亲的声音。而在另一段男主接到亨利电话的片段中，则是玛丽.萧的一种能力，将声音传到话筒中，所以才会有与电流摩擦那种不清晰的声音。
所以，在最后安拉出现在男主的背后，男主的内心震撼是可想而知的。
根据放映影片的情节看，安拉生前的故事并没有流出，只是以一个完美人偶的形式存在。但是在网络上的另一个版本中，其设定为一个与玛丽.萧共谋的报复者，这样她的形象就另当别论了。
纵观全片看，没有完美人偶，剧情的收场就不会如此完美。
七 局外的玛丽.萧
最后的赢家
boss，赢家，腹语者，该怎么形容她？
有点需要肯定，玛丽.萧生前心思细腻，死后便老谋深算，把鬼都不怕的男主完美带走。
在此之前，几十年之前，在玛丽.萧死掉的那晚，另一个玛丽.萧就诞生了。拉文镇里的童谣便是为她而作，以此来让后代理会里面的特殊含义。不要尖叫。
因为她附身木偶杀人，导致了拉文镇的剧院产生恐慌，由此经济萧条下去。从男主回到家乡时可以看出，小镇里的人搬走很多，只有零星几个人留在家乡。不过，恐怖的鬼故事也是一个原因。
在最初的报复里，她杀掉了与迈克尔有关联的很多人，留下了许多阴森的犯罪现场，这肯定让当时的警察很头痛，或者，这些人吓到连报警都不敢了，因为警察来了也没有什么用处。
可他们都不知道，她是一个怀有深仇的鬼魂，要将安森家族全部消灭。所以，杰米一家在当时能活了几十年，可能是因为玛丽.萧在杀害其他的亲族，但因为杀人手段的局限性，可能需要许多的时间来进行计划。
从她要附在木偶上来看，可能离开木偶便不能存在太久了。于是，完美人偶的制作弥补了这一短处，能够让她轻易规划自己的诡计。而事实上，她确实是做到了。
在影片最开头，她先是对心态天真的莉莎动手，这种喜欢没事开玩笑的人，其实对鬼魂的抵抗力最弱。在男主出门后，她果断实行第一步，将女主迅速解决，然后等待男主的到来。她答应了莉莎的话，于是就躲在暗处，准备给男主一个惊喜，顺便来测试一下他的反应。
男主的表情没有太大变化，只有沉重之情，还有透着警戒的心理。这不是一个好吓的人，只能先退一步，随后在盒子上留下引起男主注意的小洞。将他引到小镇去。
到了小镇的第一个晚上，玛丽.萧就去试探了男主，而结果与她预期想象的差不多，所以也没有后续的动作。而之后，玛丽.萧就一直没有去在找男主，只是静观其变，好谋划干掉男主的计划。
这个计谋在男主去剧院，在看完剪贴簿后，因为镜子后面突然出现的鬼魂而惊吓离开时，玛丽,萧就已经准备在剧院与他会一会，这也是后面杀亨利，用声音把他骗过来的原因。
剧院的较量没有成功，只是把警官顺便带走，将男主惊慌失措的吓走了。但现在的男主已是惊弓之鸟了，接着，等他回去发现亨利死了，然后又在交谈中被玛丽安骗回家。玛丽安很可能被玛丽.萧威胁了，从之前木偶的对话可以看出来，所以，这是玛丽安为了保命而做出的选择。
回到男主父亲的家中，玛丽.萧故意在男主烧毁最后一个木偶比利时，做出非常大好像受到伤害的动作。这也骗到了男主，舒了口气，却在雷电中看见了父亲，这使他心又一紧，甚至没有叫出声，而是慢慢走过去，于是发现了这个剧情里的最大反转。父亲是人偶，玛丽萧是完美人偶。
这个时候，玛丽.萧附在完美人偶身上出现在身后，将心理极度崩溃的男主带走。
最后，赢家玛丽.萧将这批人的照片贴在剪贴簿上。
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