图 网络文 似水若烟
说实话，《妖猫传》我没看懂。
第一次看的时候，因为没有足够的时间，所以没有从头看到尾。
昨夜，拉上窗帘，关上灯，一个人躺在贵妃椅上静静地看完。
不可否认，大唐真的好繁华，好盛世，简直让人想去一趟西安的冲动。
制作也很精美，极乐之宴的巧妙设计也是一绝。
黄轩演的与我心目的白居易不一样。或者说，我心目中的白居易是诗歌里的白居易。
而黄轩演的有点放荡不羁，又有点率性赤诚。
可是空海，我不喜欢他，脸上那一抹嘲弄，仿如世人都不在他眼里，仿如一切都尽在他掌控。
当然，如果他不是倭国人，或许这一抹嘲弄不会那么让人反感。
戏，想说什么呢？
说帝王皆无情，少年最情真么？
一切帝王都视权力高于一切，驾驭天下，凌驾于权力之上的才是人生的极乐之乐。
掌握生死大权，掌控别人的人生，随心所欲，呼风唤雨，才是一个至高无上的男人一生所痴迷的。
想说杨玉环的痴情，为所爱的男人甘愿受骗去死。说她的美丽让天下不分老少的男人都为她痴狂吗？演杨玉环的演员脸上始终是云淡风轻表情。一个为爱痴情的人，一个天下男人为之疯狂的女人，一个集三千宠爱于一身的妃子，会是一个善良无辜从容淡然的女人？
我想，或许看不懂《妖猫传》才是这出戏要的效果。
《妖猫记》看似是因为写《长恨歌》的白居易，其实主角是来自倭国的空海和尚。这也是《妖》在中国口啤不怎样，却在日本火得一塌糊涂的原因。打着大唐盛世，借着白乐天的名篇而捧着倭国和尚的幌子。
就像我们看不懂《妖》是因为拍《妖》的人看不懂《长恨歌》
就是因为不懂得《长恨歌》所以才能拍出《妖猫记》
之所以看不懂《长恨歌》是因为根本不了解白居易
而我想，就如《妖》就是为了让人看不懂，白居易也从来不奢望世人看懂他的《长恨歌》
啊，说起来怎么那么绕？
白居易这一生家妓几十个，算得上拥有女人无数。
却在三十七岁才在母亲以死相逼的情况下娶了同事之妹为妻，却从未正眼看过她。
这一切源于白居易一生只真正爱过的只有小他四岁的邻家女孩湘灵。
白居易的《邻女》
娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。 何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。
可惜因门第之见，白居易的母亲极力反对。
不管白居易如何再三抗争，母亲都不肯答应，觉得不读书的湘灵如何配得上才华纵横的儿子？因而白居易也不肯娶妻。
最后母亲以死相逼，已经三十七岁的白居易不得已退让娶妻。
白居易27岁的时候,为了家庭生活和自己的前程,他不得不离开符离去江南叔父处。
临别时，他想去和湘灵话别，母亲都不同意，一路上他写了三首怀念湘灵的诗。
前两首分别是《寄湘灵》《寒闺夜》第三首题为《长相思》:
九月西风兴，月冷露华凝。
思君秋夜长，一夜魂九升。
二月东风来，草拆花心开。
思君春日迟，一日肠九回。
妾住洛桥北，君住洛桥南。
十五即相识，今年二十三。
有如女萝草，生在松之侧。
蔓短枝苦高，萦回上不得。
人言人有愿，愿至天必成。
愿作远方兽，步步比肩行。
愿作深山木，枝枝连理生。
最后一句与《长恨歌》“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”不谋而合。
后来白居易蒙冤被贬江州途中,和杨夫人一起遇见了正在漂泊的湘灵父女,白居易与湘灵抱头痛哭了一场,并写下了题为《逢旧》的诗:
我梳白发添新恨,君扫青娥减旧容。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢!
这时白居易已经44岁,湘灵也40岁了,未结婚。
白居易一生看似风流多情，其实对那些家妓却分明无情，每一位女子三年便一换，那何尝不是他把她们当作怀念少女时期的湘灵。
白居易对这些妙龄女子无情，又何尝不是对湘灵的深情。
湘灵以一生未婚还白居易的情深。
她感谢家中的父母兄弟支持她才得以坚守她这一份痴情。
后来湘灵出家，直至彼此年老，隔着清规戒律，隔着红尘内外，他们始终无法相见。
这教白居易如何不恨？这也是《长恨歌》的得名吧。
抛开皇帝与妃子的身份，抛开国事与天下的重任，单单从爱情的角度的出发。一个掌握天下命运的皇帝，一个倾国倾城的美人，他们的爱情最终都无法得以善终。
一个是大唐数一数二的大诗人，一个是邻家清秀善歌的小女子，他们还是逃不过世俗的偏见，在爱情与孝顺中，只能牺牲自己的幸福来成全孝顺。他一个官，她一个民，都隔着冲不破的家规世俗，无法登对的门第，成了他们一辈子无法相守的阻隔。
上至君臣，下至平民，每一分至真至诚的深情都应该被成全。有情人就该成眷属，无端拆散的便是两个人的幸福。这其中的此恨绵绵无绝期，非情深，如何写得出。
白居易与湘灵，一个以风流成性掩饰深情，一个以黄卷青灯来表坚贞。
因为爱得刻骨，所以才会长恨。
白居易写的是李与杨不得善终的爱情，又何尝不是写自己始终无法与湘灵厮守的恨意。
他不敢直抒对母亲的埋怨，只能借他人的故事写自己的惆怅。
长恨歌有多感人肺腑，湘灵一生的孤苦无依与白居易的爱情就有多让人扼惋叹息。
可是《妖》把白居易以他人故事抒自己悲欢一生始终无法与湘灵厮守的遗憾，把情感放在《长恨歌》里过度解读为杨玉环的生死考究，岂不知《长》是艺术，不是历史。
有些深情，无法对人言，除了深埋心底，便只能借他人的故事来写自己的情意。
有些过往，始终无法释怀，可是至亲之人，又无法明言，只能把所有的遗憾与深意用另一种方式表述，所以《红楼梦》才会有那么多后人的解读。
其实往往，最好的作品，都是无法公诸于众的，除非你借物隐喻，或者以真真假假的笔触，虚为实，实为真，让人分不清，却又分明有深意。
既无法放下，又不敢写实，只得让世人几多猜度，让后人代代解迷。
既希望有人懂得，又怕有人真的全部解出。矛盾辗转，字里行间，行同悬疑。
很多时候，我写花，写戏，写书，除了真知心者，又有谁愿意去理解我字里行间的言外之意。所以才会特别珍惜，能留下一言半语者，能说出一点心思人。
对于作者来说，既希望有人懂得，又怕有人真解出。
百度得知《妖猫传》是根据日本作家梦枕貘的魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》改编的由陈凯歌执导，王蕙玲编剧，黄轩、染谷将太、张雨绮、秦昊、阿部宽、刘昊然、欧豪、张天爱等主演 。
原来《妖》来自日本作家，这就难怪了，所以妖猫记看不懂就对了。
日本一直认为杨玉环后来东渡日本，太真是其出家名号，一切，不过是从白居易的《长恨歌》里寻的蛛丝马迹。在日本甚至还有杨玉环墓，而对白居易的崇拜甚至超过了李白与杜甫。
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