徐悲鸿的偏激
一代艺术大师徐悲鸿对中国古代花鸟画大加赞赏，而对中国古代山水画却持根本否定的态度。这有些偏激。
徐悲鸿是崇尚泥实具象的，古代花鸟画具象成分多，抽象成分少。古代山水画经过历代文人的临摹加工改造，形成了整套程式系统，《芥子园画传》为代表的各种画谱是程式系统的总结。文人山水画成为表达逃避严酷现实、进入道家隐逸境界的载体，这当然自有其哲学之美。
徐悲鸿的泥实具象审美理想来自西方美术的影响，他除了画马以表现民族精神，艺术追求重心是在人物画上。他的人物画作品与古代花鸟画作品异曲同工，因此他激赏花鸟画，贬低古代山水画。
吴冠中恰恰与徐悲鸿对着干，在艺术创作追求中几乎把泥实具象消灭净尽，虽然也在山水画鸟世界写生，留在纸上的是一片天堂梦呓。
我近日留心赏玩明代董其昌的山水册页，发现文人山水画另有一番说不清道不明的魅力。艺术理念和主张太绝对了行不通，百花园里照样各开各的花。
徐悲鸿的偏激……郑士选
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