要问从古至今，从东方到西方，会不会有一个经久不衰的话题，从始至终被世人乐此不疲的津津乐道，我想，毋庸置疑，那一定是爱情。
爱情，绵延着生命的彼此起伏，调剂着生活中的酸甜苦辣，也慰藉着两个灵魂的孤独寂寞。
在世人眼中，它似乎就是样貌年龄的不相上下，是身份地位财富的势均力敌，是人配人狗配狗的门当户对。
所以我不得不感叹：世间爱情常有，纯粹爱情不常有。当爱无法发声，是否爱还能发生？在这部《水行物语》里你会寻找到答案。
故事发生在1963年美国冷战时期。
由莎莉·霍金斯饰演的女主人公艾丽莎是一家政府实验室里地位低下的清洁工。
她样貌丑陋，是个孤儿，也是个哑巴。从小脖子上带着的三道疤痕伤及她声带，也断了她与这个世界正常沟通的桥梁。
孤独的她一个人年复一年日复一日地规律生活着：起床，煮蛋，洗(zi)澡(wei)，准备三明治，上班，下班...
短短的十几分钟开场，每一个细节刻画，辅以优美动听的旋律，加上霍金斯入木三分的表演，就让我们认识到了一个看似刻板印象之外，却藏着一颗热爱生活的心的女人。
鞋柜里摆满收藏；每天用绿色的鸟形鞋刷刷鞋；走路会哼小曲踏舞步；凝视橱窗里的红色高跟鞋，想象着穿上它就能变成公主；坐公车时把毡帽垫在头与车窗间时，望向窗外的眼神平静又好奇...
因为不能说话，身边的朋友只有邻居画家吉尔斯和同事黑人塞尔达。她可能也觉得自己的生活缺少了什么，直到在一次清扫实验室时，他遇到了男主。
男主和她一样，孤独，不能说话。在这个纸醉金迷的世界，他们都是被社会排斥的边缘人。或许就是出于这份同类的惺惺相惜，艾丽莎特别迷恋他。
第一次见面，隔着水箱，她把手指放在玻璃上，他游了过来，两手相贴，四目相对。她一点也不害怕他，她甚至觉得，他是她见过的最孤独的东西。每天吃饭时间，她会偷偷溜进实验室，跟他分享食物，分享音乐，教他手语。
而他，也真挚纯粹的爱着她。
每一天、每一次，他看见艾丽莎都很高兴。他会看着她在昏黄的灯光下翩翩起舞；当她打手语问他有没有事时，他也会用跟她学来的手语回复“我没事”...
他们爱情就如千树万树的梨花，一夜间悄然绽放了。
然鹅，就在感情日渐浓郁芬芳之时，艾丽莎突然听到了他将要被解剖的消息。
来不及细想，她要救他。
只是实验室里戒备森严，出入口有士兵把手，各条交通要塞也有监控器全程监视，单枪匹马去救几乎是不可能。心急火燎的艾丽莎想到了邻居吉尔斯，但一番苦劝却被吉尔斯回绝。不是不想冒这个险，而是她要救的不是人。
没错，艾丽莎爱上的，是一只来自亚马逊的神秘生物。他有与人类相似的四肢，同时身上覆盖着鱼类的鳞片。没有人知道他是什么物种，有人称他为神，有人称他为怪物，也有人称他为人鱼。
但不管他是什么，重点是，他和艾丽莎的爱情，注定是一段备受争议的人兽之恋。
其实讲述跨越种族爱情故事的，《水行物语》并不是第一人。例如：
百看不腻的《白娘子传奇》里白素贞与许仙是跨越千年的人蛇恋；周星驰的经典名作《大话西游》里面的紫霞仙子和至尊宝是人猴恋；还有让全球无数从10岁到80岁的少女大声尖叫的《暮光之城》里，伊莎贝拉·斯旺和爱德华·卡伦这对苦命鸳鸯，是人鬼恋...
本来人妖，人鬼，人兽皆殊途，但与艾丽莎和人鱼的爱情故事比，白素贞与许仙的人蛇恋被列为千古传唱，感天动地；紫霞仙子与至尊宝的人猴恋被称为经典，源远流长；伊莎贝拉与爱德华的人鬼恋令人艳羡，万众瞩目。
只有《水行物语》，很多人始终耿耿于怀，不明白它为什么会拿到2017年奥斯卡金象奖13项提名等众多奖项。我个人认为之所以有人会get不到它的美，原因有二：
第一，《水行物语》里男女主角是颜值缺失，语言缺失的普罗大众。
在这个颜值即正义的颜控年代，艾丽莎的扮演者莎莉·霍金斯，没有像赵雅芝，朱茵，克里斯汀那样的盛世美颜。她那张比家常还要穷陋的长相，放到大屏幕上，让很多颜控晚期患者感到失望至极。即便霍金斯有着整容般演技，也难以让他们对善良美好坚强勇敢的艾丽莎产生怜惜之情，更不用说完全不能幻化成人的怪兽了。
加之男女主角生理上有残缺，导致他们全程无法像常人那样用正常语言来进行情感交流，观众要get到他们爱情的美，除了要将注意力集中到两位主角的眼神，脸部表情，以及肢体语言的变化外，还需要注意外部配乐和色彩的更替。这就需要观众有一定专业的电影鉴赏能力了，但可惜，我们多数人包括我都会以形态的新奇作为判断标准。
第二，《水行物语》里男女主角是身份卑微的社会边缘人，缺乏推进玛丽苏情节的动力。
本片的背景是在1963年，一个二战结束后美国欣欣向荣的时代，也是艾丽莎，人鱼，黑人，同性恋等边缘人群默默忍受严重歧视、难以发声的年代。身份地位的缺失让他们始终无法如紫霞仙子，至尊宝那般穿越时空，呼风唤雨，更不用说上演霸道总裁爱上我，英雄救美等玛丽苏戏码了，所以这注定不是一部为讨观众欢心的电影。
影片的导演，吉尔莫·德尔·拖罗，威名赫赫，他痴迷于奇幻、童话和怪兽题材，曾执导过一系列我们耳熟能详的电影，例如《潘神的迷宫》《鬼瞳院》《环太平洋》等。
他曾说：
“有人信仰耶稣，而我找到了弗兰肯斯坦。我活着，表达，不至于疯掉的原因，全是怪物。”
就是这份对怪物的爱，也被他在《水形物语》里表达得淋漓尽致，也无怪乎会把男主设置为怪物，但这只是其目的之一。
导演匠心独运，故意选择两个不完美的主角，让他们相爱，来对抗现实生活中充斥着条件的伪爱情。其真正的目的是要告诫世人，即便爱情不能发声，爱情亦可发生，而且自身条件越不完美，爱情就会越纯粹。纯粹的爱情就该像影片里的那样，即便你被关了起来，我也可以在你面前翩翩起舞。唯有两颗最真诚，包容，勇敢的心，才可能通达对方的灵魂。反观电影中那些充斥着条件的婚姻，反而因为带着条件而有了一层又一层的误解和隔阂。
同事塞尔达的婚姻名存实亡。通过她和女主角的日常唠叨，我们不难看出，她的丈夫懒惰卑劣，平时一直视妻子如保姆。影片里就有这么一段令我印象深刻：门铃响了，坐在门几步开外的丈夫一边继续悠哉悠哉的看电视，一边吆喝正在厨房帮他做早餐的老婆去开门，还美其名曰：我背疼。
而大反派理查德的婚姻呢？在他眼里，白肤金发碧眼身材火辣的妻子只是他发泄工作压力的泄欲工具。这个自视甚高的男人，追求世俗所认同的完美。完美的职业，完美的妻子，完美的一儿一女。妻子不过是他在世俗捆绑下的选择。他霸道的爱着艾丽莎，却不被接受，看似光鲜亮丽的人生赢家，实际确是苦海无涯的真实写照。
影片的最后，人鱼抱着被枪杀的艾丽莎一起魂归大海。这种富于童话的结尾，暗示着这样的爱情为现实所不容，也表明，纯粹的爱情世间难有。
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