1，
张艺谋的《影》，全片水墨到底，除几处不可避免的，低饱和度的淋漓鲜血，无任何多余色彩。
一个“影”字，犹如一滴墨，滴入清水之中。犹如电影里的雨天，层山叠嶂，白雾迷蒙。
还有各种人物，虚虚实实，真假不明。
还有故事中架空的历史，凌厉的古琴，完美玄虚的太极图，阴与阳的相克，明与暗的流转，爱恨与嫉妒，躲藏与欺骗，家国大义与个人权谋，以及，受害者与迫害者。
以上所有，水乳相融，在张艺谋的新故事里，如陌上花开，可缓缓归矣。而缓缓绽放的，是锋利可怖的兵器沛国伞，阴柔、诡异，致人于死。
2，
故事背景，可能是东汉或三国。
证据是“主公”、“都督”、“沛国”这些名称。然而这并不重要，重要的是这部电影的故事、人物、意境，完成度非常好。古中国的水墨风格和阴阳美学，几乎被张艺谋打造至炉火纯青之境。
这些是《影》的优点。
首先来说故事和人物。
“影”，指的是真身和影子。为了避免杀戮，许多权势人物会豢养一个替身。影子们成为棋子，真身在暗处运筹帷幄。邓超一人分饰两角，沛国都督子虞，与他的替身境州。
子虞和境州，像“恶之花”与它水中的倒影。
真身阴鸷毒辣，而影子荡漾在清水里，被禁锢，被伤害，被胁迫，被情感牵制——孙俪饰演的夫人小乔，似乎是境州留下来效命的一朵白莲花形状的理由。
与此同时，在一场场宫廷大戏或竹林雨雾里，主公、将领、长公主、杀手，敌国将军……大家共同完成了这场棋局。
只是，人人都以为对方才是棋子……
3，
《影》这次的故事，讲得是不错的。
它类似于一个苏式月饼或拿破仑酥皮饼……有层次，有馅儿，有心理背离，也有可能猜到的细节。观众咬起来，吃起来，酥皮纷纷乱乱地剥离，特别热闹，特别有嚼劲儿，特别带感……
绝不像是武侠片《聂影娘》，大多观众用牙签撑着眼皮，还是忍不住睡着了。
不，这两段话，绝对没有讽刺任何一部的意思。
套用托尔斯泰的名言，就是，
坏作品都是一样的，而好作品各有各的好处。
正如高晓松所说，导演千变万化。
《影》公映之前，张艺谋在《晓说》里吐槽：“许多人总是祭出‘故事’这个利器，来批评你。但你没办法，也得听着啊。”
他说：“哪怕我拍电影是从故事入手，最开始也是想一个画面。”
高晓松问：“这个《影》，最开始你想到的画面是什么呢？”
张艺谋回答：“就是水墨。”
4，
水墨意境，《影》拍得无比迷人和魅惑。
这部《影》，就像是古琴声里的半部水墨武侠。
张艺谋对“水墨”意象，似乎情有独钟。2008年的奥运会开幕式，无论怎样，“有朋自远方来”的水墨服装吟诵现场，还有两滴墨汁在卷轴上的行云流水，都是对我们文化基因最美好、最感怀的触动。
古代哲学家说，“五色乱目，五音乱耳。”
虽意指返璞归真，但简直就是现代“黑白灰”、“断舍离”和“极简主义”的先锋啊。
水墨风，推崇简单，禅意，充满东方韵味。水与墨，黑与白，浓与淡，留白与想象……这种根植于心的“集体审美情感”，才是东方成之为东方，中国成其为中国，最本质的一点。
《影》是一场完美的水墨梦幻，非常古代，非常中国。
5，
我想吐槽的一点，正在于“完美水墨”引发的连锁反应……正因为《影》的场景太完美，太中国了，几乎让人觉得它就是“古代中国”本身。可这个故事，又非常暗黑系，有时让人感觉在看一部水墨版的《厚黑学》。
我当然没有傻到认为，电影只能拍“正确”的东西。我的意思是，如果《影》对于“水墨”这一中国风的形式感，表现得如此强烈，而内里又是讲一个阴鸷的人性故事，似乎有点微妙的交错。
当然了，这只是我个人的观影感受。故事里面王千源饰演的将军，胡军饰演的“三回合是约定，之后就要拿命”的杨将军，还有关晓彤饰演的青萍公主，也颇有清刚、清爽的侠义之气。
可能是邓超和郑恺演技大爆发，他们黑暗的一面，加深了“影”的阴影。
所以，《影》更像是一部精彩的“宫廷权谋电影”，或者是优秀的“哈姆雷特式个人悲剧电影”。它的水墨武侠，只是人心的舞台。
它真正在讲的，是人性的反抗和溃败吧，“影子”和“真身”，相互撕扯反噬。
《影》以美不胜收的手笔，呈现了一个电闪雷鸣的权谋世界，一个波光诡谲的人性深渊。这深渊幽长，黑暗，深不可测，就像是曾关闭境州的小黑屋，或者电影最后，小乔惊恐的眼神。
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