最近洪尚秀的新片《独自在夜晚的海边》似乎又获得了不少好评。不过我还没来及看,因为以往我都是喜欢在冬天看他的电影。本文为去年在冬天写的内容
这两年每到冬天必看洪尚秀的片子。一是跟他新片资源上映时间有关,例如去年冬天的《这时对那时错》,最近新出了《你自己与你所有》,还有早些时候的《北村方向》。
另一个原因,他电影里必有的元素——咖啡馆、酒馆、烧酒、一群男女吃饭闲聊......它们总能带给我温暖。
一时兴起又看了几部。实在大爱他镜头下的几种诗意。
随心所欲
在洪尚秀的电影里,一定会出现这般场景:一对男女或者一群男女围桌而坐,吃饭,闲聊,喝酒,再闲聊。不是在咖啡馆,饭馆就是在小酒馆,寿司店。
这些场所还会有一些诗意的名字,《自由之丘》里的「自由之丘」咖啡馆,《这时对那时错》里的「诗人与农夫」,《北村方向》里的「多情」餐馆和一家叫「小说」的酒吧......
对于地点的选择,可能只是洪导“凭直觉选择了它们”。
▲《这时对那时错》里的寿司店就是他偶然发现.他在采访中说:
店主是一个很好的人,我跟他说我是洪尚秀,是电影导演,我会与我的小小的电影团队拍摄三周时间。我工作的方式很奇怪,所以我不知道确切时间,你能允许我拍摄吗?也许我还会回来两三次,但我知道行程后会立即通知你的。”他说:“好的,但不要在周末。”这样,我与这些地方达成了协议,但我当时并不知道我要在那干什么,我只是凭直觉选择它们。
他可以几乎不作任何准备就开拍电影;剧本有时只有20页左右的故事概述,甚至仅几个备注;也不会花太长的时间排练,给演员30分钟看剧本读台词,然后就开始拍摄。
《玉熙的电影》剧照或许就是这份自由和随性,让他的电影看起来自然散漫,偶尔还有些粗糙,好像只不过是把一个个平常生活里的场景直接搬进了电影里。
但在“吃饭、睡觉、喝酒、上床”这些生活琐事和男女感情中,熟悉的场景、亲切的对话总能让你获得很多感受和一些认同。
有酒不醉
就我自己以及对周围一些朋友的了解,酒,对于神秘多情的天蝎座人通常是少不了的。
同为天蝎座的洪尚秀也是如此。他爱酒,而且最爱烧酒。按他的话说,爱喝酒是因为孤独,年轻时没有梦想,体内总是似乎有个随时要引爆的炸弹。喝酒可以得到一些缓解,舒服一些。
《玉熙的电影》剧照酒是他生活中重要的一个方面,他也并无回避地将它们放在每一部电影中。所以你随便挑选一部片子,都能看到这些绿瓶子的身影。
男人女人喝,
《自由之丘》剧照男人男人喝,
《自由之丘》剧照N个人一起喝,
《你自己与你所有》 剧照一个人也要喝。
《我们善熙》剧照真是恨不得把他电影里所有喝酒吃饭的场景全部存下来!
酒至半酣微醺,可以肆无忌惮调情;可以旁若无人地唱歌;还可以壮胆去敲旧情人的门......
现实生活里不就是这样么,人们总是借着酒劲去说想说的话,做想做的事,即便有些事顺其自然但不该发生,他们也可以一觉醒来以“喝酒”为由避免尴尬局面或为自己开脱。
不过,就像《北村方向》中男主叮嘱酒吧女老板的其中一条:别喝醉酒。洪导电影里,“酒”构成了一部分诗意,但不是醉酒。
《这时对那时错》剧照下不完的雪
雪,虽然没有像酒一样出现在洪尚秀的每部电影中。但也绝非偶然的只是“下了”一两次。
《北村方向》中大雪配着黑白画面下了一场又一场,
《玉熙的电影》中男女主角在大雪后爬首尔的峨嵯山,
《这时对那时错》中电影院外面的世界被大雪覆盖,
不过相对于鹅毛暴雪,还是觉得这种飘着小雪的画面更为唯美......
《这时对那时错》 剧照总觉得有了雪一切都变得不一样了。《太阳照常升起》有这么一句话“在白天对什么都不动感情是极为容易的,但在夜晚就是另外一回事了”,如果把“夜晚”换成“下雪天”也可以吧?。有了雪,事物变得微妙感性,内心也柔软浪漫起来。有种难以言喻的诗意。
除了以上,《惠媛》中风吹旗动的瞬间,《自由之丘》中遗落楼梯的一页日记,《你自己与你所有》床边的一摞书籍......日常生活的诗意,其实在他的电影里随处可见。
最后,想分享一段话。
在《玉熙的电影》这部片中,一位导演被观众问及电影主题意识的时候,他的台词是这样的:
虽然人与人见面很复杂,但我的电影就像和人见面的过程差不多,今天你见到一个人,有了一个印象“啊,这人是这样的,会下一个判断”
但是明天,你又见到这个人,看到其他一面。然后又会有一个新的认识,我希望我的电影也能像这样活着的物体,有那种复杂性,你要是以一个主题意识来看我的作品,那是行不通的。
我们又不是因为什么主题意识去看电影,但我们从小就这样被教育着,老师们总是问:“这个主题是什么呀?”但如果不去问,而是去看、去接受、去感想不是更好吗?”
这就是洪导自己想说的吧。他不带主题意识的拍片,也希望观众不要带着条条框框的去看他的电影,而是去接受和感想就好。
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