五代是词的一个兴盛期，这个时候大家普遍沉溺于歌舞酒色。没有明君，贤臣自然也就难以生存，所以也没人去劝诫君主，反而是随声应和。
诗除了特殊时代兴起的一些艳诗，大部分的诗都是很正经的。诗言志这个基调在历代文人的努力下，没有人能撼动。五代这个时期大家明显不想言什么志，只想着怎么享乐。在这个君王宠幸伶人以至于灭国的年代，文人能有什么志向和风骨？诗在这个时候，注定无法成为时代的主旋律。
这时候大家终于看到诗的身后跟着的那个小娃娃了，长得粉雕玉琢，一脸童真。诗是大哥，刚刚从大唐盛世走过来，锋芒毕露，盛气凌人，让人难免心生怯意，不敢上前搭讪。
但是词就不一样了，她还是个不懂事的孩童，去逗她玩玩还挺好。于是，许多人从写诗转向作词。词被人精心打扮，但是此时的词还是懵懂的，经验还不是很足，所以还是有人去参考唐诗，改编为词。比如这一首：
秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。
鸳帏罗幌麝烟销，烛光摇。
正忆玉郎游荡去，无寻处。
更闻帘外雨萧萧，滴芭蕉。
这是根据唐人的诗来改编的，后面加了三个字。
这也是为什么词还有个别名叫“诗余”的缘故。
美人之美在骨不在皮，词无风骨，都是用来吟赏风月。格调不高，境界不存，还是难登大雅之堂。
漫话词史（五）
此时，出现了一位真正改变词身份的人，他牵着词的小手，带她走向文学的殿堂。
此人便是李煜，千古词帝李煜，后世称为李后主。
当然，李煜不是孤独的，他的父亲李璟和当时臣子冯延巳也是词中大家，还有牛峤也写的很不错。
这里面对词贡献最大的还是李煜，他早期生长在深宫，他爹是皇帝，他娘是皇后，他哥是太子。这样的环境中，身边都是温柔女子，加上一直锦衣玉食，是完全不知人间疾苦的。
所以养成了他的天真和单纯，也让他的敏感多情以及懦弱无能。
南唐风雨飘摇，李煜登上王位，他没政治才能也没军事才能，最重要的是他还没精励治国的志向。他沉溺在艺术的世界里面，藏在深宫之中，自欺欺人的不去看马蹄声慌乱的江山。
国家不幸诗家幸，李煜成了亡国之君。从云端跌下，他的词终于摆脱了花间词的小气与肤浅，加入了深沉感慨，由风花雪月上升到家国情怀。
伶工之词变成士大夫之词，因为士大夫关心的是国家大事，境界和辗转于风月场所的伶人是不一样的。
比如他前期的《一斛珠》：
晚妆初过，沈檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗。一曲清歌，
暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，
杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。
烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
比起后期的《浪淘沙》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
漫话词史（五）
在境界上是完全不一样的，前者逃不过风月，虽然写的很好，但是流于表面，没有什么深刻的内涵。后期的词完全不一样，无限江山，离别容易再见难，这里面的无奈与悲伤只有经历过的人才会懂。
南唐词风兴盛，这为宋词的发展奠定了一定的基础。
从这方面来说，词并不是暴发户，只不过比起她兄长诗的历史，显得底蕴不足罢了。
无论什么都有兴衰更替，诗已经活跃了太长时间了，大家看他表演也看的有些厌倦了，词也长大了，是时候站出来了。
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