蓝国华 王国喜福寿万代宫廷花鸟珐琅彩四条屏

【藏品名称】：福寿万代宫廷花鸟珐琅彩四条屏

【藏品规格】：单副带框高约133cm 宽约54cm  净尺寸113X34厘米

【创作大师】：蓝国华 王国喜

《福寿万代宫廷花鸟珐琅彩四条屏》是中国两位泰斗级陶瓷艺术大师、非物质文化遗产传承人、古陶瓷专家——蓝国华、王国喜首次联袂创制。福寿万代四条屏由春、夏、秋、冬四幅组成，严格采用宫廷珐琅彩制瓷工艺制作而成，每幅瓷板画都配有大师的亲笔题诗签名和落款。

蓝国华 王国喜福寿万代宫廷花鸟珐琅彩四条屏

福寿万代宫廷花鸟珐琅彩四条屏介绍

一尊珐琅彩,十代帝王梦。珐琅彩瓷起始于康熙末年,全盛于雍,乾两朝,乾隆中期以后逐渐销声匿迹。珐琅彩堪称康,雍,乾三代帝王挚爱的“宫廷秘玩”,是“庶民富的一窥”的御用珍品。康熙皇帝在创烧珐琅彩瓷时,颜色和画面都比较单调,器型也比较小,一般都是小碗,小瓶子等。康熙皇帝一直想把珐琅彩瓷器型做大,颜色做得更丰富多彩,但一直解决不了珐琅彩大器型和多种颜料在烧制过程中出现的各种问题,直到他去世也没有解决这些问题。到了他儿子雍正皇帝手里珐琅彩得到了发扬光大,器型也相对大了一些,但仍然较小,色彩和画面也更加丰富一些。直到康熙的孙子乾隆手里,色彩,器型和画面都得到了极大的丰,但是在大器型上的研发一直没有太大进展,由于珐琅彩的研究和烧制需要大量的资金和绘画人才,耗费资金量巨大,尤其在珐琅彩大器型上的研究耗时耗力耗钱,还不一定能成功。由于珐琅彩瓷方面的研究花费巨大,到乾隆中后期,乾隆盛世也慢慢衰弱,珐琅彩也渐渐的销声匿迹了,皇家帝王举全国之力尚难攻克珐琅彩大器,一介平民想实现这样一个梦想就更是比登天还难了,而陶瓷大师蓝国华、王国喜就是这样的“一介平民”,数十年潜心研究宫廷御用景泰蓝、珐琅彩瓷,终于攻克珐琅彩与超大瓷板画的完美融合。

《福寿万代》宫廷花鸟珐琅彩四条屏由景德镇中国陶瓷艺术大师、非物质文化遗产传承人、古陶瓷专家蓝国华、王国喜首度联袂创制,突破之作,经典之作,艺术价值,收藏价值不可限量!

《福寿万代宫廷花鸟珐琅彩四条屏》是中国两位泰斗级陶瓷艺术大师、非物质文化遗产传承人、古陶瓷专家—蓝国华王国喜首次联袂创制。福寿万代四条屏由春、夏、秋、冬四幅组成,严格采用宫廷珐琅彩制瓷工艺制作而成,每幅瓷板画都配有大师的亲笔题诗签名和落款。

《福寿万代》宫廷花鸟珐琅彩四条屏——春

春季画面：两只硕大五彩斑斓的锦鸡立于磬石之上,或昂首挺胸鸣叫,或低头沉思状,各色牡丹竞相开放,三只黄鹂或静或动,一派繁荣昌盛的景象。牡丹寓意富贵,锦鸡与牡丹寓意锦堂福贵,锦上添花,长命富贵;锦鸡双双对对,寓意大吉大利,夫妻恩爱,万年富贵;鸡谐音“基”,锦鸡立于磐石之上寓意基石稳固。配诗“嫩蕊包金粉,重葩结绣云”。

《福寿万代》宫廷花鸟珐琅彩四条屏——夏

夏季画面:莲花丰腴饱满,荷叶舒张自如,莲花丛中点缀着水草等,一双翠鸟偏偏飞舞,一双翠鸟立于野草与莲茎之上,互相呼应,画面充满了勃勃生机。色彩浓艳的红莲绿荷与湖中嬉戏的野鸭、翠鸟,鸳鸯交相辉映,整个画面动与静,虚与实,颜色的冷与暖相互交错融合,将国画的韵味与西洋油画的写实完美融合在一起。大大的荷叶与莲花、莲蓬寓意事业有成,大业有成,长长久久,红红火火,连生贵子。配诗“浮香绕曲岸,圆影覆华池”。

《福寿万代》宫廷花鸟珐琅彩四条屏——秋

秋季画面:以两只七彩孔雀立于五彩磬石为中心,以茂盛的翠竹为背景,周围盛开着五颜六色的菊花,两只小鸟徐徐从天而降,两只鹌鹑相互呼应,似乎在寻找什么,造型生动,菊花枝千分明,交叠错落,菊叶顺势而生,柔软飘拂,旁边数支翠个向天空伸展,充满无限生机,用笔自然、一气呵成,妙趣横生。菊花与鹌鹑寓意安居乐业,福寿安康,长寿吉样;翠竹寓意竹报平安,节节高升;孔雀寓意幸福吉祥。配诗“动摇金举尾飞舞玉池阴”也是描写孔雀的典雅与高贵。

《福寿万代》宫廷花鸟珐琅彩四条屏——冬

冬季画面:红梅花儿或含苞欲放,或初绽花片,或盛开怒放,或残英点点,正侧堰仰,千姿百态,梅树筋纹,用笔顿挫变化,转折粗犷得势枝的笔势挺劲有力,行枝接续如弯弓秋月,短枝撤趯如箭戟,使梅树清刚的气格油然而生。一只喜鹊从天翻飞而降转头回望,一只喜鹊立于枝头张望呼应,两只仙鹤立于磐石之上,或仰望长鸣或探寻着什么,与翠竹各色花朵相映成趣,一只鸟儿扇动着翅膀掠过各色花儿仿佛是春天在召唤。整幅画宫廷特色浓厚,布局、用笔、敷彩却别有新意,显现传统而又脱出传统的巢臼清雅透彻。画面由梅花、翠竹、牡丹、磐石,流水、仙鹤、喜鹊等组成,丹顶鹤确定为中国的国鸟,头顶红冠、修颈长腿、步履轻盈、优雅多姿的丹顶鹤在中国又被称为“仙鹤”,是吉祥、尊贵和长寿的象征。红梅与喜鹊寓意梅开五福(福禄寿喜财),喜从天降,喜上眉梢,鸿运当头,夫妻恩爱,和和美美,红红火火。流水寓意财源滚滚,财源不断。配诗“介如君子德韵似美人妆”。