安藤忠雄-住吉的长屋

安藤忠雄-住吉的长屋

住吉的长屋在畏研吾的《十宅论》中，归纳为建筑师派，当然确切的说应该是日本建筑师派，在西式一统的建筑思想中，有了东方式的韵味。

这件作品坐落在大阪住吉区，总面积34坪。这样一个面积不大的民宅设计给安藤忠雄带来了极大的声誉，这件作品1979年获得日本建筑学会年度大奖。

住吉的长屋宽4米，长14米，周边就是原老屋民居。4米的宽度和国内沿街店面的极大多数开间相同，进深14米，层高两层。这是一个很狭长的空间，紧挨着的就是其他民居，是典型的屋心屋，整个空间除了入口没有任何光线。这样的限制能设计出一个舒适的居住空间已经殊为不易，安藤忠雄居然因这个设计获得了日本建筑学会年度大奖。

安藤忠雄-住吉的长屋

安藤忠雄的设计先从空间切分着手，首先把纵深切成三等分，然后分成上下两层，中间二层链接前后两个房间，二层链接部分占平面空间一半左右。

这样的设计彻底解决了采光问题，中间二层的屋顶是通透的，阳光可以从这四米多打开的屋顶直接进入室内。不仅能进入二层，还能直射一层。

安藤忠雄-住吉的长屋

当你从一米多一点的入口进去的时候，原来以为这将是个悠长而没有光线的空间。安藤忠雄的这个设计，把你原来的想象彻底颠覆。在你跨入入口的那瞬间起，突然感觉里面是一个完全融合在自然中，不，应该说自然完全在安藤忠雄的人为控制中，和这个普通的民宅融合在了一起。

安藤忠雄重新定义了建筑和自然的关系，在安藤忠雄的建筑概念里，任何自然都是人为控制下的自然，是通过设计达到设计者想达到的自然。

在这件小小的设计中，安藤忠雄很好的吸取了柯布西耶的规划精髓，丹下健三的传统美学思想和路易斯.康对光的运用，最后就是建筑材料的使用，清水混凝土的使用。

这招牌式的清水混凝土的使用，让安藤忠雄获得了清水混凝土诗人的雅号。

这些构成了以后安藤忠雄所有设计都不可或缺的元素，可以说“住吉的长屋”是安藤忠雄建筑设计理念的开始，以后他漫长的设计道路，都是在此基础上的改善和不断成熟。