堤上的杨柳开始黄落，渐渐地落成一棵棵秃柳。我每天在驿道上一脚一脚走，带着自己的影子，踏着落叶。
柳树一年四季变化最勤。秋风刚一吹，柳叶就开始黄落，随着一阵一阵风，落下一批又一批叶子，冬天都变成光秃秃的寒柳。春风还没有吹，柳条上已经发芽，远看着已有绿意；柳树在春风里，就飘荡着嫩绿的长条。然后蒙蒙飞絮，要飞上一两个月。飞絮还没飞完，柳树都已绿叶成荫。然后又一片片黄落，又变成光秃秃的寒柳。我在古驿道上，一脚一脚的，走了一年多。
是我的梦找到了她，还是她只在我的梦里？
我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含着热泪的眼睛。
我初住客栈，能轻快地变成一个梦。到这时，我的梦已经像沾了泥的杨花，飞不起来。
他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。
送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。但是我只变成了一片黄叶，风一吹，就从乱石间飘落下去。我好劳累地爬上山头，却给风一下子扫落到古驿道上，一路上拍打着驿道往回扫去。我抚摸着一步步走过的驿道，一路上都是离情。
我们读书, 总是从一本书的最高境界来欣赏和品评。我们使用绳子, 总是从最薄弱的一段来断定绳子的质量。坐冷板凳的书呆子, 待人不妨像读书般读;政治家或企业家等也许得把人当作绳子使用。钟书待乔木同志是把他当书读
我和谁都不争，和谁争都不屑 我爱大自然，其次就是艺术 我双手烤着生命之火取暖，火萎了我也准备走了
这部分使用了明暗两条线索, 明线就是钱钟书失踪、寻找钱钟书、探视钱钟书, 这是贯穿始终的线索。而暗线则是写钱瑗的病情。这样, 表面看是探视钱钟书, 是写钱钟书, 其实凸显的是钱瑗的性格和情况。明暗交织、以实写表现虚写的内容, 而实写的内容却处于次要位置表现了钱杨夫妇对女儿“强父母, 胜祖宗”的能力的自豪感, 同时,失去爱女的心欲碎、血泪交织的悲凉情感得到了淋漓尽致的表现。
却对驿道上的寒柳进行了五次描写, 其中在得知女儿得了不治之症时的描写最有代表性
《我们仨》写家庭60年的风风雨雨, 从青年留学生夫妇客寓英国, 抱着婴儿移学法国, 到垂垂老时在不知什么人“过问”下搬进宽适、优美的三里河寓所。作者着眼于家人相聚、柴米油盐、衣食住行等生活琐事。政治运动层出不穷, 钱家人却总是偷空读书, 丈夫读, 妻子读, 孩子读, 是个读书家庭。
钱钟书拙手笨脚, 不会打蝴蝶结, 使筷子一把抓;第一次到牛津就“吻”了牛津的地, 磕掉大门牙;从英国转而留学法国的钱家“大阿官”居然会煮豌豆鸡汤伺候产妇;拙手笨脚, 不会打蝴蝶结, 使筷子一把抓;第一次到牛津就“吻”了牛津的地, 磕掉大门牙;从英国转而留学法国的钱家“大阿官”居然会煮豌豆鸡汤伺候产妇;
悲而少恸，欢而不闹，朴质洗练，富有清淡舒泰之美
但是印象之中最深刻的并不是他们之间撒狗粮式的日常生活，而是他们会因为一个发音而争吵起来，说伤害彼此的话语。虽然结果是杨绛赢了，但是赢得却毫无意义。最后互相约定以后意见不一致，不必求同。
我后来就想起来自己的争吵，就是因为一句对死水的理解。不论结局如何，我们越吵越厉害。
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