底层小人物的步伐脱离

  一个社会匆匆地赶路的时候，你不能因为要往前走而无视被你撞的人。《小武》是贾樟柯导演执导的社会题材影片，采用正叙的叙事手法，通过社会转型时代中作为沉默的大多数的小武所珍惜的友情、渴望的爱情以及重视的友情的故事，还原了时代变革中底层小人物迷失、无奈和随波逐流的生存状态，揭示了对在社会转型时代中有步伐脱离感的底层小人物的同情，这既是对被社会“撞到”的小人物的关心，同时也是对中国现实的反思。

  动人深情的音乐，诉说发展中的无奈落寞。影片中对于音乐的运用符合贾樟柯一贯具有时代特征的写实风格，将小人物面临大时代的无力感揭露在荧幕之上，似与传统京剧折子同名的配曲《霸王别姬》的写意结合，喻示着个人在时代变革下的落寞而又不可逆转的悲剧性命运。昏暗狭小的歌舞厅笼罩着粉红暧昧的灯光，将社会转型经济发展中所放大的人性欲望呈现在我们面前，而中景镜头中小武与梅梅泾渭分明的距离，揭示出小武在新的时代下的不适应。这与画面中有声源音乐配曲《心雨》相呼应，为小武的格格不入和悲剧命运埋下伏笔，而小县城喧嚣嘈杂在四处传来的流行乐曲悄然融合，如同主人公小武一般，潜移默化的接受着时代变革的影响，盲从却又迷茫，在得到中失去，失去中落寞徘徊。

客观冷静的镜头语言，暗喻时代变革中底层小人物的追与守。贾樟柯导演的影片有着一种冷眼旁观的纪实风格，多以固定平时镜头结构场景，用客观冷静的长镜头记录社会的全貌，记录了时代变革中社会底层小人物的现实生活，在长镜头中表达对社会边缘人的尊重。固定平视长镜头中， 人来人往的街道上小武落寞的坐在摩托修理店前，与周遭的行人格格不入，身边的人在时代变革中都紧跟时代潮流，只有他因循守旧，固执的坚持自己的原则做“三只手”，所以独自一人。此时缓缓响起电影《英雄本色》的对话，小武失去了自己所珍惜的友情，正如到了穷途末路的“英雄”，因拒绝改变而逐渐与变革的社会有了步伐脱离感。把《英雄本色》中的对话和社会转型时代下的小武联系起，形成一种互文和暗喻，在表现真实社会的同时，也揭示了隐藏在真实世界背后的深层意义。时代在变，但作为沉默的大多数，已然追不上，只有选择“因循守旧”逃避。

  纪实自然光线，折射残酷现实。第六代导演创作的核心是关注小人物，影片有着一贯的纪实风格，灰色晦涩的自然光线形成强烈明暗对比，既有美好，又显残酷。中景镜头中，宽敞的房间里折射着明亮的自然光，小武在“收获”爱情后一改以往穿衣风格，干净利落的红马甲和浅紫衬衫，使他更显帅气，表现出处在爱情里小武单纯而又幸福。但在面对时代变革的残酷现实，一个渐渐与时代有了步伐脱离感继续做着“三只手”，一个虽怀揣梦想却沦为歌女，两个同样扎根在社会底层的人，惺惺相惜，相濡以沫，短暂幸福过后，梅梅迎合时代不告而别。底层小人物面对时代变革的残酷显示是无奈的，生活平静而无望，琐碎而又平庸，迷失在自己与现实脱离的世界中，随波逐流。

  时代变了，人心变了，他说不上来，但他能感觉到，这个世界变得越来越快，而固执迟钝的他，已然赶不上时代。贾樟柯导演同情在社会转型时代中底层小人物的迷失、无奈和随波逐流，对中国现实进行反思。正如他所说：“只有底层被知道，才能让他们获得改善自身、发展自身和表述自身的权利与机会的可能”。