无形囚笼中的女性

                                                                                      ——浅析电影《我不是潘金莲》

  每个时代都存在着无形的规则，即使是时代变革，人们仍然受着规则囚笼的约束，面对不断变化的沉重现实，其心路历程也会不断变化，李雪莲正是无形囚笼中的女性代表之一，她由对规则的无声控诉转变为释然。《我不是潘金莲》是由导演冯小刚和编剧刘震云再度携手创作的一部社会题材电影，以正叙的方式为我们讲述了社会转型时期由范冰冰主演的李雪莲不断为自己正名自己不是潘金莲的故事，向观众还原了无形规则中女性不断与现实抗争的生存状态，绝大多数人觉得这部影片主要是对中国社会现实进行反思，但我却从中感受到了冯导对于底层女性的同情，他为我们揭示了规则囚笼下女性被压抑的命运。

  封闭式构图，暗喻时代下女性被压抑的命运。冯小刚导演在影片中使用突破传统的圆形画幅，被沉重现实挤压的女性原貌跃然于屏幕之上，犹如命运的年轮层层束缚，使其无法改变宿命。法院门口整齐讲究的格局呈现在远景镜头中，对称的门中间有着“和为贵”的横匾，生活在这一大时代的官员似乎也遵循着“和为贵”的规则，对小人物的控诉置若罔闻，坐在庭院内的李雪莲微乎其微，远远的只能望见稀疏模糊的人影，在无形规则下她宛若沧海一粟，被规则所压抑，被这一大时代所压抑，时代变革中的万千女性命运，似乎亦如此，被压抑。无形规则铸成了钢铁囚笼，身处底层的女性被囚笼所束缚，虽命运受时代挤压，对现实不断进行控诉，但终要归为释然。

  静默的镜头，诠释女性的命运挣扎。女性的命运在时代下被压抑，试图对自己被压抑的现实进行改变，与时代抗争。凝视下方，眼帘里是漂泊的夜雨，黑夜与漂泊大雨相伴而成为压抑而沉重现实写照。俯拍镜头下的李雪莲试图与官员们辩解，似乎在与时代下的现实规则求和，但被推倒在夜雨中的她，在沉重现实面前的挣扎只是杯水车薪，女性在无形规则下的命运似乎注定便是被压抑的，无声的控诉只能化作烟云消散。时代中的无形囚笼，束缚着无力抗争的女性，被压抑的命运终究无法得到解脱。

  纪实光线晦明变化，折射出女性对于命运的释然。不断变幻的光线，是李雪莲心路历程，由现实所压抑到对命运的释然。圆形画幅中白昼的茶馆却如同黎明前的黑暗，霏霏淫雨遮挡住光线，现实亦是被规则的阴霾笼罩在黑暗之下，李雪莲向王公道寻求帮助，为自己正名，但现实便像王公道的名字一般，“公道”成了一种讽刺，她似乎只有承受这“污名”。

  全景镜头中十几年后的饭馆阳光灿烂，似乎是接受现实的温暖，李雪莲与市长久别重逢，亦是与自己往昔被压抑命运的相遇，如今，她已经与时代握手言和，对于自己的命运早已释然。现实，有时如铅一般重，阵阵无声的控诉后，终归是要学会接受，对未来充满希望。

  无形规则铸成的囚笼压抑着底层的女性，面对沉重现实，她们无声控诉着，试图对与宿命抗争，却终归化为沧海一粟，在尝试挣扎后，才会慢慢学会接受现实，对其予以释怀。

  这篇影评是艺考时所写，或许是应试教育的产物，整理出来希望对艺考生有所帮助，同时也是个人浅显的理解，很应景。