伪纪录片作为一种非常有冲击力的影像语言，其强大的可操作性和张力都是一种天然的优势。
至今仍让人津津乐道的，应该就是伪纪录片的成名之作《女巫布莱尔》了，在其之后，又出现了《科洛弗档案》、《死亡录像》、《第九区》等多种类型的风格杂糅的片子。
比如《科洛弗档案》，是将伪纪录片风格这种独特的意识形态作为外壳，而其内核其实主要还是恐怖和灾难的元素。
而《死亡录像》四部曲，是将生化题材与伪纪录片风格杂糅在一起，制造出一种张力极强的戏剧性冲突，而这种表现方式也让观众在观看电影的过程中切实的感受到影片所要表达的恐怖元素。
而彼得杰克逊监制的《第九区》，作为一部别具一格的小制作影片（相对于好莱坞大片），将末世题材和伪纪录片风格结合在一起，注重探讨个人的世界观和价值观，尤其是在这种纪录片风格的渲染下，将个人完完全全的暴露在镜头之下，使得人物形象立体化，而后通过有追溯力的叙述方式和朝着揭开那难以捉摸的核心——人物公众形象背后的真相。
而去掉了伪纪录片的外壳，《第九区》就变成了《我是传奇》，虽然两者都是在探讨大环境下的末世题材所带来的人性与生存的思考，但是前者要比后者在表现形式上更加突出和震撼，尤其是在人物塑造上，伪纪录片风格的影片本身就具有非常大的优势。
再加上与恐怖元素的组合，将冲突做到最大化输出，这本身就是一种非常有意思的表现手法，在影片《天外魔花》里，恐惧是抽象的、无法言说的，同时也是存在于内心深处的，无时无刻不在威胁着主人公。
在伪纪录片风格的影片中，经常会出现狭小密闭的空间展示，一般来说的话展示空间越狭小越密闭，对观众的感光刺激就越大。
如果能够将这种风格与更多的类型混合的话，那么对影片互文性上的改善和影片本身质量上的提高都有非常大的帮助的。
期待他释放崭新的生命。
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