《自然》
诗歌常常加固了我们自身的自然
那些行为是自然，
天然之中我们所拥有的。如果
没有别的，我们也可以以这种方式来
反问，反证。而同时把更多的推论拒绝和
否定掉。
而静止的形象，
绝不仅仅是受到了频繁的袭扰
仿佛有另外的一个，
以人之名义，试图占有，毁坏掉
静止所富有的丰满。
如果我们可以越过他们，
在我们的耳边，山林和绿树，
清澈的溪流与梯田
而那些诗歌的急迫，
因此一定是出于最自然的爱意
正当它也在我们的心中丛生之时。
《三轮车》
我可以说吗，
结果并不正确。
错误，而它总是在怜悯之间
祈求着能有容身之所，那伴随着
如同风和雨的季节来临
轻笑的声音如此的清亮。
而被遐想者已经远远的
朝着另外的一片。
这些永恒有效的三轮车把手，
有时候是汽车与摩托车的
共用了一个声音，
轰鸣里面又会单独的分开。
行驶也是一种形式，作为一种隐秘
它追逐着自己开车之时，
那些毫无美感可言的前方，目的地。
《重庆》
重庆是优美的句子发生了偏移，
担忧与关心又被它自身事先携带着。
是云与雾气，
偏移。第一场雨
迈着摇晃的步伐，推开了窗户
叫醒沉睡的人儿，把雨季暗示。
重庆的雨尤为在自身里面关心着一切，
又在叙述里面沉默不语。
我以为那是倾听的误解，便听到了一个
女子要把自己的声音刺破
她尖而细腻，在桌子上面的酒杯旁边
形成了另外的一种空，
吞噬了多余的语言。
而我在把一根将军烟递过去的时候，
暗藏着对于人类与女人母性群体的矛盾
像星斗与大地。
又因为始终不落下，在睡眠里面
经过了酒水和爱意
形成了让人宽慰和原谅的千古之谜。
而一切就这样照着，我
也是一个单独的事物。语言随后发生
也是。
一切都可以被酒水浇灌，肚子鼓鼓的
从嘴里面偶尔往外吐出的腹中残渣
在称呼为女人之中，这个词语在自己之中
永恒的一边调整着自己，
一边与男人永恒的纠缠不休。
就是这样，一个地名是一个暗号
你走了，离开，靠近火车站，
别人会等待你突然跳起来的一下子。
《江水》
如果你的态度如同
来自于身患有疾。
我只能通过回声在荡漾向着对岸的
时候，来小心翼翼的确定。并且
把一份心意，它具有自始至终
仿佛命运一般微不足道的形式。
我的遗忘使得摆放在遗忘的阴影之中，
那些褐色或者幽暗，如今是平铺在
宽阔江水流淌的表面。
风帆，载送着乘客或者货轮，
与轮渡有着同样的喧嚣的汽笛声音。
言语纷纷的出逃，相比于此
拿来对比的时候，属于上一个时候
又在天光与暮色，二者所悄然之间组成的
侧影里面。它们的姿势从高处垂落下来
省略并且给予人们威严，语言里面肃穆的
重现，像是从空虚里面捞上来了的。
贴近我们的江水，永恒存在，这例证
我抵达你，从三峡顺流而下，到人声鼎沸的
襄阳，或者洞庭。风帆上的人仰卧
在酒水与明月光之间存在着。
《最后》
到最后说与不说都一样，
我可以展示不同的情形里面
语言波光粼粼的景象，
那是一株植物，
生长着，动词一般的美丽在于
仿佛处境于了某一种必然会遇到的危险。
而为什么，
那不是亲缘，
接着是一场雨被穷追猛舍的人儿
催促着，
我们的面庞无辜，
我们的语言甚至会因为一些
随时发生的小事，与偶然之美
模样上面向内收缩的涉及心灵。
把手从胸膛的土地上面拿来，
把自己，从认定的短暂上面
拿开自己犹如自己，
才是了那个清晨里面的手掌
存在，追寻着，
作为一个必要的后果，
或者它正因为人的存在
在人的言语里面，和他那言说的
动词般的发生之美丽
而向着那个微不足道。
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