有一段时间特别迷恋安德鲁•怀斯。
翻一翻怀斯的《海上来风》，有一种强烈的迷幻感：
好像是午觉睡过了头，
睁开眼，到处都是昏黄色，
窗上的纱帘摆动几下，
一点声音也没有，
地平线延伸到远处，
世界离你挺遥远的。
《海上来风》
发现安德鲁▪怀斯也挺偶然的。
在一堆抽象派，超现实主义，波普主义中，翻到一个写实主义的作品，就好像在逛一个青瓷窑，大家都在比谁更通透时，在角落里发现了一个烧的黑乎乎的粗陶。
是不是惊喜，谁也说不准。
《克里斯蒂娜》
看《克里斯蒂娜》的时候，心里会咯噔一下，场景太熟悉了。
有一段时间凌晨四五点才能睡着，正午慢吞吞的醒过来，靠着阳台画会画，搬个小圆凳晒会太阳，发发呆。
阳台就这么小，看到的天也就那么大。
整个四周都太安静了，风的声音盖过了一切。
隔着这扇门，好像可以看到很多人相同的状态。
《克里斯蒂娜的世界》
这幅画有很多的姐妹篇，最出名的是《克里斯蒂娜的世界》。
克里斯蒂娜是怀斯的邻居，因为患有小儿麻痹症，所以并不招人待见。有一天怀斯趴在窗边,看到克里斯蒂娜拖着疲惫的身体穿过田野爬向山坡上的家。
大概是内心有所震撼，便有了这幅画。
画面涂抹了异常浑厚的暖色调：
阳光，田野，玉米田延伸到远处的地平线。
使得克里斯蒂娜与整个画面有一个很强烈的冲突感。
而恰恰是这种冲突感才让绝望的人物有了活过来的冲动。
这本画册被放置在一堆当代艺术画册中，就好像怀斯一样，和他所处的艺术圈多少有些格格不入。
20世纪初期，艺术中心从法国开始往美国转移，大批的艺术家从欧洲踏足到美国。各种流派，超现实主义，激进的艺术形式成为当时的主流，活跃其间的不乏杜尚，罗斯科，安迪•沃霍尔这种开创流派的大师们。
怀斯一直是徘徊在交际圈外的人，一生安于乡土，画了一辈子身边的邻居，克里斯蒂娜更是作为专属模特画了十几年，直到1969年离世。
《Karl》邻居
《睡梦》邻居Karl夫妇
单从这一点看，怀斯更像是一个独善其身的隐士。他习惯了在故土里去创作身边的一切，没有特别浓烈的生命气息，所画的一切都是理所当然，带着些淡淡的疏离感。
像一个旁观者，独立践行着自己的绘画理念。
《午后的草地》
关于怀斯还有一个有意思的故事：
克里斯蒂娜死后，怀斯遇到一个更加合拍的模特——Helgatestorf(黑尔嘉)，和蒂娜一样，她也是怀斯的邻居。
1986年，怀斯公开了247幅关于黑尔嘉的画作，其中大部分是裸体肖像，这批画被隐藏在阁楼中长达十四年。
怀斯隐瞒了所有人，偷偷的画了黑尔嘉十四年之久。
我总觉得这批画情欲味太浓了，以至于其中的大部分羞于展示出来。
《黑尔嘉系列》
所有人都在猜测，怀斯除却画了黑尔嘉十四年之久，有没有发生点其他的故事。
如果有机会看到那247幅《黑尔嘉》系类，我猜你也会有这种好奇。
后来记者请怀斯的老婆贝蒂谈谈怀斯创作黑尔嘉的态度时，这位杰出的艺术品经理人停顿了几秒。
支支吾吾的回答道：“应该是爱吧。”
不知道贝蒂以妻子的口吻来回答时，下了多大的决心与失落。
《贝蒂》怀斯为夫人画的肖像
《辫子》(黑尔嘉)
整个黑尔嘉系列，最喜欢的还是这幅《辫子》。
我怎么来形容这种眼神:
就好像很小的时候，你埋着头跑着，突然撞到一个阿嬷，惊慌失措的抬起头，迎面而来的是一种陌生不刻意的内敛，稍带一点点疑惑，嘴角和眼底都是浅浅的微笑。
这幅画真的是太美了。
后来，黑尔嘉系列被卖给了一个艺术机构，怀斯留下来其中的三幅，并把其中最喜欢的《爱人》送给了自己的妻子。
《爱人》画的是黑尔嘉，送给了爱人贝蒂。
一个是创作生涯中的灵魂伴侣，
一个则是陪伴一生的知己爱人。
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