每一个人都被社会压迫着，为了迎合这个社会，不得不改变自己，丢掉自己，如果你逆向而行，只会跌入万丈深渊 由北京电影学院陈涛导演拍摄的颇具新现实主义风格的短片《入道》以甚至是有些许偏激的批判现实。通过主人公刘凤武因为生计由一个农民变成小偷，一个所谓的好人变成所谓的坏人的故事进而通过刘凤武一个懦弱贫穷的农民，向我们揭示了在九十年代改革开放大获成功后，边缘人物在巨速变化的社会洪流中道德底线缺失的故事。
短片将故事放在河北省一个贫富差距巨大的农村，靠着倒卖假货发家的商人，以偷窃为“工作”度日的小偷。而主人公刘凤武是只能靠卖棉花生存的农民，从而像是生活在牢笼之中无法挣脱。影片中，刘凤武的第一次出场是在一个狭小的收购站窗口中，询问棉花价格而窗口里面工作人员只顾着玩手机而不耐烦的回答着刘凤武。此刻窗口上的挡板不仅代表着屋内屋外的距离，更代表着刘凤武这一边缘人物与社会普通大众之间社会地位的差异同时也似乎代表他们之间不可逾越的鸿沟昏暗阴冷的矮房中，简陋的家具，老旧的电视，在泛黑的床榻上，是卖不出去棉花终日缩在被窝里的刘凤武，面对妻子的谩骂与嘲讽，刘凤武只能缩在被窝里不予回应。
片中刘凤武对于金钱至上的欲望是一点点膨胀的﹒同时对于道德准则的坚持也是一点点放弃的﹒导演对于表现刘凤武再决定要去跟应圣行街时内心的犹豫外化手法表现得尤为出彩在楚村的马路上应生在前在后门慢吞吞的走着新生事物时回头来催促凤舞他们之间隔着一段距离让我们看到凤舞对于是否行去行街列内心的犹豫不决能让我们看到刘凤武最底层人物的内心世界进一步揭示了三十一九十年代改革开放取得巨大成功后另外一部分为富裕的人——即生活在社会底层的各色人种中的真实的生活境况﹒进而控诉在时代的洪流中为了金钱为了地位而不惜以身试法从而丧失道德准则的这一类人
二﹒冷峻压抑的镜头语言
法国著名电影评论家吧赞曾经说过要更好的理解一部影片的形象如何最好先理解该影片是如何表现其倾向的
导演陈涛在短片入道之中以及其冷峻压抑的构图附有符合人物身份的台词和衣着装扮拍摄角度而短片中左侧的拍摄角度体现到一个场景的独特特点﹒因而表现出细节和环境范围的独特性﹒印象与凤舞一同喝酒时摄像机的机位被架设在以上颇具时代特色的窗户外面日的窗框上剩余凤舞分别被镶在两片薄薄的玻璃片中﹒成了一副完美的对称性构图将人物的社会地位以及后来的人物关系进行了完美展示与铺垫——小人物在时代的洪流中的艰难求生以及刘凤武而这一幕呢不善言辞的底层农村社会人物的生活环境除了在应声而他人的人物关系上在其他场景中陈涛独特的镜头语言也颇具艺术特色﹒在语音剩余同行且失败被人抓住又看到别人从应胜的兜里掏出妻子的贴身内衣后他一个人蹲在田野地头，摄像机位于角色的右后方，他占据了画面极其狭小的一个角落，剩下的画面﹒剩下的则是他与人心，与时代的距离，刘凤武生活在社会底层我区的复杂心理境况，在导演简单粗暴的镜头语言中被展现的一览无余，对于被好友欺骗的难过，对其偷自己妻子衣服的愤怒，对好不容易建立起来的重新生活的迷茫，对看不清去路的未来的无奈，都是导演在这个特意刻画的复杂的社会中意图表现出来的，而这种构图使用，也让影片中处处展现着导演冷峻压抑的影像风格。在这个残酷的现实内，小人物刘凤武的荒诞经历也成为导演对不合理社会控诉的喇叭，将小人物在社会低层边缘的无奈与彷惶以及饱受时代的碾压的现状表现的淋漓尽致。
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