奉俊昊《母亲》：放大的原谅

奉俊昊《母亲》：放大的原谅

秋天。金惠子神情漠然自一片枯黄的草丛里朝前走来。她慢拾起已不再灵便的双手，舞蹈。随着音乐的节奏，金惠子的舞姿并不美丽，相反给人一种压抑的呼吸感……奉俊昊将这段戏作为影片的开始，应该是要写意地奠定全片的主题：极端母爱的思考。加之片尾剧情的再次反转，让我们活生生看到了一幕接着一幕被放大式的原谅。

作为创造出韩国电影史上经典作品《杀人回忆》的导演，奉俊昊自然且精准的将社会化的命题再次用电影的形式展现。画面语言上他近乎白描，情节上用带有悬疑片的壳：金惠子要为元彬饰演的智障儿子洗清冤屈，她不得已为之的一层一层剥洋葱。最后，当我们随着她知道了最不能忍受的真相时，影片戏剧性被推向了高潮：金惠子不由自主地将阴冷的铁镰重重地砸在拾荒老人的后脑勺，血浆喷洒在金惠子刻满皱纹的老脸，混合着灰土的鲜血慢慢流动成一滩血水。

奉俊昊《母亲》：放大的原谅

这是一个并不正常的母亲，最极端的庇护后正常的反应。因为她太放不下智障的儿子，哪怕一刻钟，她也放不下，她已准备将余生所有的目光都注视着智障儿子。因此她会委屈求全：殡仪馆里明知会被误解却偏向虎山行成为众矢之的；深夜淋着瓢泼大雨在警局向探长送上人参；闹哄哄的ktv里听律师喋喋不休却并不恰当的比喻……

对于一出生，就要面对痛苦和嘲笑的儿子，她给予的爱已太伟大。在公交车站旁，她将一碗中药喂完儿子，儿子一边喝着药一边在她身旁对着墙壁小便。车来，儿子急忙上车离去。望着离去的儿子，她回头用脚刮着泥土，将儿子拉尿的地方用沙子遮盖。看守所内不止一次的让儿子好好回忆，未有任何调查的基础上便一直让儿子不承认杀人。

母爱变得过于自私，自私得让人觉得就是一种冠冕堂皇的纵容。变形的宽银幕，剪辑交错的两极景别，因而让观众时刻记住金惠子那张布满风霜的脸后，不得不同她一起呼吸，一起紧张，一起质疑，一起疯狂，再一起崩溃。

奉俊昊《母亲》：放大的原谅

奉俊昊矛盾打不开心结，只能让观众在道德的绑架下接受了金惠子，让观众在成长的过程里变成了金惠子。到最后，当金惠子被元彬送上夕阳红旅游大巴，元彬将火灾现场拾得的针灸盒递给金惠子后，奉俊昊终于隐约的问，她该如何解释？智障儿子的记忆力又想起了什么该咋办？这是一个异常痛苦的抉择，每一位成为金惠子的我们在这里似乎也无法做出正确的选择。

只有在一曲欢快的朝鲜族音乐里，在夕阳西下的大逆光里，要忘掉痛苦而自己被扎上一针后，那是有若干个金惠子在跳忘我的舞蹈。

没有答案，没有选择，只有虚焦的画面告诉我们，该是模糊，因为原谅被无形放大了。