这是一种归属于作品形式因素的美，也是形成作品整体艺术美的不可或缺的一个方面。西方的亚里士多德、朗吉驽斯等人，曾强调过作品的建构布局美。
朗吉驽斯说，文章要靠布局才能达到高度的雄伟，正如人体要靠四肢五官的配合才能显得美。
小说作为记叙性的文学体式，是非常讲究布局形式美的，这主要从两个方面体现出来。
首先，小说内容的各个部分应综合成一个完美的有机整体，这种完满一致的整体就是和谐，就是美。
其次，小说叙事主要是围绕着情节发展来推进的，而对情节设计的一个较高的美学要求，就是讲求情节的起伏波澜性。这是一种动态过程的美。古人说的“文喜看山不喜平”，便是这层道理。
《林教头风雪山神庙》的情节结构就是一个突出的例子。
一方面，从结构形式上说，此故事情节的开端、发展、高潮、结局衔接得自然紧凑，各部分内容环环相扣、步步紧随，整篇作品显得完整统一、和谐，具有很强的整体美。
另一方面，小说的篇章布局更是错综见意，呈现出波澜迭兴的动态美。首先，由于故事本身的曲折性、复杂性，导致冲突迭出，一波未平，一波复起；其次，作者注意运用了大量的写作技巧，如渲染、烘托、抑扬、擒纵等，从而巧妙地随着情节的推进而兴波作浪，一步一步地营造了作品结构的动态美。
结语：前此，笔者主要从六个方面谈了小说美的形态及其美学特征，由于事物的衡量标准不是绝对的，同样一篇小说的美也不一定只归属于一种单一的美的形态，只是往往有其主导性的特色。故此，笔者上面进行的对美的形态的划分，只是就一般的相对意义而言，并无削足拘泥之意。
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