你会读小说、看电影吗？这里的“会”是学会的会。

这好像是一句废话，只要能听懂话、认识字都会读小说和看电影。

真的是这样吗？

2017年以前经常出差，为了打发候机和坐飞机的时间，每次都会带一本小说。当时，特意买了情节吸引人的《福尔摩斯探案集》——担心看不下去，这套书多数是在8000米高空读完的。如今，这套小说都只记得一些零星的片段了。

记忆中，看的第一本小说是郭敬明的《幻城》——书店打折时买的，当时被里面奇幻的世界设定和悬疑的情节所吸引，受它的影响，那时网上的昵称都是用里面的人物——卡索、樱空释、渊祭。

2017年之后，开始读致用类的书，几乎不再看小说，有也是闲暇时随意翻翻而已，因为觉得小说就是娱乐而已，看多了浪费时间。

直到看到西北大学现当代文学博士——王小麦写的《从零开始创意写作》这本书，才意识到自己对小说的理解是多么的片面。

一、 故事最重要的在于未说出的内容

书中说：在这里，我借用“启示”来表示好故事的最终目的。是的，好故事不在于告诉了读者什么，而在于告诉读者更多的可能性。正是基于这种意义，木兰.昆德拉说：“所有伟大的作品都有未完成的一面。”

英国文学史上最杰出的戏剧家——莎士比亚曾说过：“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”。

为什么会这样？

维也纳医科大学心理精神病学终身教授——维克多·E·弗兰克尔在《追寻生命的意义》一书中描述了二战期间，他在纳粹集中营近四年的生活。在那四年里，他的父母妻子惨遭杀害，他也天天进行着超常、残酷的体力劳动，经常目睹着同伴们的死亡，并经历着生命的考验。很多人在这样残酷的虐待下精神崩溃，而他却发现了意义疗法——用意义和信念作为精神的寄托生存的理由，并在日后帮助了很多人。

人的反应=接受信息+大脑思维模式

当一个人，接收到一个信息时，会立刻传给大脑进行解读，解读出的结果会直接决定人的反应。

大脑在进行解读时，使用的就是思维模式，或者说是每个人的世界观和价值观。在中国，南北方的语言有很大的差异，同样一个词，南方人和北方人的理解会有天差地别，原因是思维模式的不同。比如“吃饭”这个词，北方人通常理解是进食，而南方人的理解是吃白米饭。

这就像手机中的APP一样，同样的一句汉语，选择不同的语言翻译，结果完全不一样。比如，我不知道，英语翻译是I don’t know,而日语是私は知りません。

同一部作品，不同的人会有不同的感受，也是因为解读不同。所以，小说的意义不在于告诉我们了什么，而是它触动了什么，也就是我们自己解读出来的那部分内容。

多数人包括我，通常只注重小说说了什么——情节是怎么变化的、主人公的命运如何了。

过年期间，听评书《薛家将》讲到薛丁山三打樊梨花，为了早点知道薛丁山和樊梨花后来怎么样了，我放弃听评书直接找来小说，一路快翻，当我看到薛丁山登门向樊梨花谢罪时，特别大快人心，并心满意足的合上书本。这样的阅读，只是得到了情绪上的满足，而没有去发现到故事以外的东西。

书中说：任何一本好小说，都包含三个层次。第一层次是最浅层的感官刺激，也就是新奇题材，比如穿越、科幻、修仙；第二层是符合人类的原始欲望，也就是反应现实生活，能够引发读者对自己的思考；最后一层是适合的叙述形式和语言，也就是不同的故事要用不同的叙述结构和语言去说，比如像《权力的游戏》这样宏大的故事，要先描述大环境，再来详细展开的结构，语言也要官方和大气；而对于小事件可以从一个人，一个家庭慢慢的展开直到整个环境，语言相对也会更加细腻和日常。

由此可见，仅仅将小说当成消遣，只是看到它的第一层，而真正有价值的是后两层。而忽略了他们，就忽视小说真的想要告诉我们的东西。

二、 故事触发思考，思考带来对生活的领悟

说到这里，想请你思考一个问题“小说是什么？”

百度百科说：小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

从定义，我们可以知道小说有三个要素，人物、环境和故事情节。而这些正是我们日常生活的组成元素。小说就是纸上的另一个世界，是对现实世界的认知和反应。

电影《蝴蝶效应》的主人公伊万拥有回到过去的能力，于是他尝试去纠正小时候做的错事，可是每一次的纠正都没有好结果。

生活中的我们经常会感叹，如果能回到高中，我一定要好好学习考一个好大学；如果能回到大学，我一定多读书，少去网吧。每个人都会有遗憾，都想拥有重来的机会，可是，重来就一定是好的吗？电影中给了一个答案，更准确来说是一种可能性，引发我们去思考。

这部电影将“蝴蝶效应”的理论（蝴蝶效应（The

Butterfly Effect）是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应）与现实生活进行结合，来引发观众的思考。

19年3月，去青岛玩，住在朋友家，当天他出去办事，只留我和两只猫在家。当我在键盘上奋笔疾书写稿子时，突然闻到了一股烧焦的味道，我以为是家里什么东西着了，检查一圈发现并没有，于是继续写稿子，大约十几分钟，就感觉眼前有影子闪动，我往窗外一看，浓浓的黑烟在往上滚。

这时，我才意识到楼下着火了，我的第一想法就是往外跑，结果一开门就被一口浓烟呛了回来。怎么办？怎么办？大脑中一直在盘旋着这句话，突然想起电影《逃出生天》里用浸水的毛巾堵住口鼻逃生的情节。最终，我跑出去了，着火的是朋友家正下方的三楼，我们住在五楼，从那以后，我住的地方都会准备一个氧气面罩。

现在的生活太安逸了，导致人们对危险的应对能力非常的差。每次坐飞机都能看到，只要一落地就有人开手机、打开安全带，也很少人认真的听安全须知，如果真的发生危险，肯定会乱成一团。

2017年，有一部日本电影《生存家族》，讲的是突然大停电，让在东京生活的铃木一家四口，决定逃离东京，骑自行车回乡下。

电影中有这样一个情节，在铃木一家缺水少粮，狼狈不堪时，遇到了斋藤家，他们都是野外生存高手，即使在没有电的情况下也过得很舒适，他传授铃木一家人类生存的三大要素：保持体温、确保水分和自行生火。

看任何的小说或电影时，不要仅仅是图情节和感官上的刺激，要进一步思考如果我是主角，我会怎么办？我能够活下来吗？如果答案是不能，那就要多想一想了。

三、小说究竟要怎样读？

1. 了解作者的生平和小说的创作背景

从明天起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

这首诗名字叫《面朝大海，春暖花开》，作者海子。多数人都会觉得这首诗是温暖、明亮的。可如果你了解了作者的生平，你会有完全不同的感受。

海子是从一个小乡村走出来的，但他一直没有融入到城市生活中，于是他用诗歌来抒发孤寂的情感，就在这首诗写完的两个月后，他卧轨自杀了。

这首诗中所有的用词都是那么积极，可内心的情感确实压抑和孤独。抑郁的情感和积极的用词形成了强烈对比，这更加让人能够体会到他来自灵魂的呐喊。

了解一部作品的创作背景和作者的生平，会更能体会它所传达的含义和情感，并看到那些没有表达出来的内容。

2. 成为小说中的人，当主角、当配角、做对手

著名编剧——罗伯特麦基在《故事》强调：故事中的主人公一定要有人物弧光。人物弧光是指故事中的人物随着其遭遇与处境的变化而变化。比如，人物在刚开始时是A角色和B性格，到后期经历许多事情之后，变成了C角色和D性格。比如，《泰囧》中的徐朗，从一开始只关注事业的工作狂到结局时关心妻女的好丈夫、好爸爸。

小说最关键的就是刻画人物，这个人物通常来自于现实生活，而一部小说就是这些人物的一段生命。如果我们能成为小说中的人，和他们一起经历酸甜苦辣，那么就多了一段生命，并用不同的视角去重新审视生活，更能知道自己是谁，想要追求的究竟是什么。

就像徐朗，为了追求事业忽略了妻女的感受，最终导致妻子要和他离婚，在经过泰国的一系列遭遇后，他才发现重要不是事业，而是家人。现实中，这样的人比比皆是，一直在追求自己想要的东西，结果却把最重要的弄丢了。

3. 哪些值得我在生活中借鉴

《从零开始创意写作》中说：每一部小说的创作是从我到我们的过程。也就是说作者把自己感受到的世界，用我们的视角去呈现出来。

而阅读是从我们到我的过程，也就是小说内容带入到我的生活中，这也就是为什么“一千个读者就有一千个哈姆雷特”。

现在，我们一遇到问题，就去找工具书、报课程、问大咖，却从来没有想过从故事中学习。任何一种技能或技巧，最终的目的都是要运用到生活中，而这些技巧又会创造出一个又一个属于你的、独一无二的故事。

那么，当我们把小说带入到自己生活中后，就成了自己的故事，故事中用到的技能或技巧，不就是为我们量身定做的，最值得学习的吗。

看小说或电影时，顺便想一下这个触动我的是什么，我怎么能够在生活中借鉴，你会得到更多更多。

小说，不只是消遣，还是一段段鲜活的生命，更是生活的指南。