论“中国当代文学”

这个文题早已不是什么稀罕事，从1990年就有人开始议论中国当代文学，讨论的无外乎是“中国当代文学已死”“中国当代文学还活着，且还活得很好”。对此，我自己倒是显得十分无主见了，两个观点，针锋相对。我却不知道自己是赞同谁，略微捋了捋，中国当代文学并没有活得很好！那我是赞同第二种观点？不是。我认为两个观点都太过极端，而且没有抓住重点。在二十世纪二十年代初期，一直到中期，中国涌现出大量文人。像我们熟知的——鲁迅、老舍、梁实秋等等，都是那个时代的文人。细细观察，这些文人要么怀着一颗炙热的爱国之心，以笔为刀，揭露当时二十世纪二十年代初期的社会昏暗；或是想在乱世之中作一泉清流，只是一心搞文学。但不论是哪一种，他们能写出的这些文章，与当时的社会，定是脱不了干系的。中国的90-95间的年轻人的作品，在总体上是令人失望的。无论是题材，结构，视野，手法，等等，都非常有限，似乎在一个隐形的圈子里总是走不出去，没有一种突破的感觉。我经常想起两句诗：“或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。”我觉得用来评价当代文坛是很合适的。

现在的中国文学？特别是网络文学，没有有感而发，没有抒情。显得泛泛且无深度。最可笑的是，在这些网络文学上，你能找到主旨都是一种奢求。从一开始看到最后，你却不知道作者到底想表达什么。有一句名言——“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合”我觉得，这些网络文学“乌合”都算不上。

有许多文学家都对网络文学作出这般评价，也不是毫无道理的。但读者对网络文学的爱好程度倒是丝毫不减。《收获》《当代》《十月》《人民文学》《中国作家》《小说界》《江南》《清明》《上海文学》《北京文学》《天涯》《钟山》《芙蓉》《花城》《鸭绿江》《山西文学》《坚果》《读库》……这些文学期刊一直在出版，他们却不知道，只知道晋江、起点、纵横。

不说老一辈作家，40多岁以下的，盛可以、阿乙、曹寇、张楚、张慧雯、徐则臣、路内、葛亮、双雪涛、乔叶、姚鄂梅、鲁敏、双雪涛、魏思孝、唐棣、滕肖澜、李娟、李唐、周朝军、小饭、甫跃辉、马金莲、张怡微、孙频、于一爽、石一枫、尹丽川、何袜皮、朱文颖……你、他们不知道这些人，只知道郭敬明、唐家三少。

所以，这并非是文学单方面的问题，还有作者和读者的问题，一些90-95后作家，以挣钱为其文学创作的目的，促使了网络低品质文学的诞生，导致一些真正爱写作、写得好的年轻作家被埋没，网络文学的强大吸引力又令读者深陷其中。这样一个循环，将中国文学拖得苟延残喘，不忍直视。