（希望胡同整理）
五律 · 平沙落雁图
作者：希望
秋水长天共，波光映绮霞。
沙鸥翔渚际，云雁落汀沙。
渔唱归舟晚，樵歌落日斜。
杖藜扶我去，烟浦是吾家。
我们先看看“平沙落雁”是什么意思？
《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。
《平沙落雁》的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际盘旋顾盼的情景。
《天闻阁琴谱》中写道:"盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。
也有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神"，"既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙"，发出世事险恶，不如雁性的感慨。
《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。
曲中描绘了一幅恬静优美的水墨小品画──黄昏将至，烟波浩淼的洞庭湖边，岸边一带白沙，安详恬静，蒙蒙如霜。一群大雁从远天飞来，在空中徘徊飞鸣，先有几只降落在其上，仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应，继而雁群一一敛翅飞落。远望去，雁群丶沙岸丶水波，都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。
《萧立礼平沙落雁的分段解题》:
一、秋雁一群横江而来，孤雁在前者先落，中间一二雁以次而落，又三五雁一齐争落。
二、或落而不鸣，而落，而又鸣。
三、四段若仰天而呼，招之速下，以为此间乐也。
四、下半章上下齐鸣，空中数十雁，翻飞击翅。
五、羽声扑拍丛杂，一齐竟落。
六、既落之雁，托迹未稳，旋又参差飞鸣，或飞或落，或落或鸣，于是一齐飞落。羽声鸣声，哄然满耳，为静境中之闹境，闹境中之静境。
七、已落之雁，声已寂然，尚有孤雁引吭哀鸣。
尾、次第落于群雁之侧。
以上就是琴曲《平沙落雁》的解读。
那么，我们以《平沙落雁》命题写五律，要抓住什么？
愚以为，应该从琴曲的旋律中，感悟雁的情怀。
这里说雁的情怀，不是家书、悲秋。
而是大雁经过长期的迁徙后，终于到达了一个安逸的环境，而以一种愉悦来回怀或面对艰辛的人生之旅。
当然，这是个见。
下面我们来看看希望的作业。
“平沙落雁图”，题目说明，作者写的是一幅图。
如果有图，请作者发上来看看。
辽宁舰老师对拙作《平沙落雁图》的评讲
好的，我们根据这幅图来看看希望写的怎么样。
希望同学的首联，有没有扣题？
首联不点题，可以不？
这是铺垫起。完全可以的。
我们看看，希望同学的首联，是喜还是悲？
“秋水长天共，波光映绮霞。”
起联用乐景，是为作者的情感定调。说明作者并不悲秋。
而起联景起，铺垫起，是不是兴？这就是以乐景兴乐情。
起联的构思是不错的。
有没有瑕疵？
第一句是化用唐朝 王勃《滕王阁序》的句意。“落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。”
但王勃的句子，还是略带悲秋味。表现在“孤鹭”。
而希望则用来对图作描写，平沙落雁不是孤独的。所以少了“孤鹭”的寂寞。
这样把古句出新，是可取的。
瑕疵在于，把动词后置了。
原句是“秋水共长天”。因为平仄的原因而把动词倒装。
建议大家尽量不要为了平仄而倒装。
刚才玉人歌同学提出，“长天”、“绮霞”有点近。确实是有点近。
但也有差别：第一句是广角镜头，第二句是近景镜头。
所以说，首联不能说合掌。
刚才荷塘老师问：动词后置是不是不可以？
不是不可以。如果是为了强调宾语，而把宾语前置，是比较高明的倒装。
如果仅仅是为了凑平仄而倒装，就不是高明的手法。
“秋水长天共”，大家开口读读，倒装以后是不是有点拗口？
尤其是这么脍灸人口的句子，更要注意尽量不倒装。
其实可以换换两句话的顺序，也就是把“秋水共长天”作为第二句。当然，韵部也要重新选了。
我们继续：颔联还是景语。
（希望：“沙鸥、汀沙”重字了，没注意到。）
作为承，起联从比较大的空间起，颔联用特写镜头来补充起联，是完全可以的。
问题有两个：“沙鸥”跟题目有没有关系？很明显没有关系。
我们在以往讨论渔洋法五练习的时候，我说过一个观点，诗的篇幅短，选象要单纯。
也就是郑板桥说的，删繁就简三秋树。尽量把枝枝节节去掉。这是问题一。
问题二:颔联合掌的程度高吗？
比较高。都是飞鸟，都是飞行的某种状态。我们试试，如果颔联一句写雁的飞翔，一句写雁的呼鸣，是不是更丰富了诗意？
“参差翔渚际，呼唤落汀沙。”
这样改的好处：1、不犯题字；2、从不同感官去描写雁落平沙的状态。
因为题目已经很明确，是《平沙落雁》，所以，“雁”字完全可以略去。
当然，“呼唤”是我临屏想出来的，不见得好。请作者再斟酌。应该还有更好的词。
再看颈联。“渔唱归舟晚，樵歌落日斜。”
对照图面看看。我们在联班介绍过题图可以有切图法、出图法和半切半出法。
前二联基本上可以说是切图。
希望同学的颈联，明显是出图吧？
因为“渔唱”和“樵歌”都是图上没有的。而是作者想象出来的。
颈联跟颔联一样，对得很工。
那么，这里的“渔唱”与画面和“平沙落雁”的意还是比较接近的。
而“樵歌”呢？出图会不会太厉害了？
对引出尾联，作用大不大？
我们看看尾联是怎么说的？“杖藜扶我往，烟浦是吾家。”
烟浦是什么？《漢語大詞典》中，烟浦：云雾迷漫的水滨。
很明显，这首诗的前二联和尾联，都与《平沙落雁》与图面都是相关的。颈联的第一句也相关。就是“樵歌”，没有什么关系。
所以“樵歌”这个意象也可以说是节外生枝。
不过我很欣赏尾联。杖藜扶我往，烟浦是吾家。
这正是古曲《平沙落雁》的精髓，也是这幅图所暗含的立意。
整体而言，这首诗前三联都是景语，第三联是情语。
符合作业要求的前景后情。
思路和布局尚可。从原作看，中二联都是景语，颔联是视觉，颈联是声觉，本来也是可以的。
但因为这首诗不是双承，而是起承转合布局，颔联是客观描写景色，可以说是无人之境。
而颈联已经是描写人的感官，是有人之境。
从两联的不同“境”来说，颔联和颈联分别就显得单调，不够丰富。
所以我刚才建议颔联的无人之境就用视觉和听觉来丰富意境。
另外一个问题就是，诗要尽可能减少枝节。
与主题无关或关联不大的东西，尽可能不用。请作者再酌。
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