【九洲诗词】
自从写完上一篇随笔，我一直在思考，应该从哪里开始拆解现代诗呢？从艾青、臧克家?徐志摩、戴望舒?北岛、舒婷?还是于坚、西川?亦或是死去的海子、顾城、张枣?
中国的现代诗人永远是银河里的星。在时间的流淌里，日久弥新。喜爱诗歌的人，心中都会有一串名字，布局在跌宕的历史里，或近或远。他们装饰了我们的童年，我们的初恋，我们的前半生，以及后半生。
我们看他们，有时很近，有时很远。有时会发现他们在朦胧的这边，有时却在战火的另一头。他们也并都不完美，他们不是神，充满人性。虽然绝大多数的诗人可以用光环照亮我们，但也有些人过于刁钻、工于心计，有些人狂妄自大、不可一世，甚至还有些人成了杀人凶手。
可这些都丝毫不影响我们对好的诗歌的喜爱。显然诗与诗人无关。每首诗一旦发表出来，它蕴涵就被读者赋予斑斓的颜色。因此诗歌从来不属于作者，它们属于一个时代，属于一群人。诗人，不过是灵光的发现者，记录者。当然，有时也是创作者。我们又何必，把流派阐述详尽，把年轮述说完整?
吸引我们的是诗感。那近乎玄学的感受，会不断地刺激我们的神经。如果硬用医学解释，也许是多巴，也许是荷尔蒙，也许是膜电位的些许跳动。很显然，这些都是从长短不一的文字上涌现出来的。仿佛在空气中搭建的蛹，或是井中的通道。
我们想要读懂现代诗歌所构建的世界，我们就必须插上隐形的翅膀，负载好灵魂，在寂静中独行到这井中。寂静不是时空上的，而是灵台间的。每个读者和作者，都必须善于感知与认知。而它们的基础，则是原始的三观和行为的美学。换言之，如果你只能在商人身上看到铜臭，在情人眼里看到美色。那你只能看到一个个独立的文字，你是无法领悟诗歌的奥妙，也很难陶醉其中。
一首好的现代诗，往往也会因为句子而闪光。句子虽不是无上的一切，确是诗歌的筛子。好多的现代诗句子太完美了。以至于我们一提起现代诗，首先想到它们。比如，轻轻地我走了，正如我轻轻地来(徐志摩《再别康桥》)，黑夜给了我黑色的眼睛(顾城《一代人》)，卑鄙是卑鄙者的通行证，/高尚是高尚者的墓志铭(北岛《回答》)，梅花落满了南山(《张枣》)……的确好的句子可以成为座右铭。激励我们一生。我万分喜欢这些句子，但还是无法理解。为什么大家每次谈现代诗，都只说这几首。真是我们的阅读量不够吗？
好的现代诗太多了。因此如要摘句，总会带有一些个人喜好。有就有吧。今天先和大家共享一下，几句喜欢的诗歌。如前述，我并没有按流派，时间来选择。全凭喜好。
从幻想底航线卸下的乘客，
永远走上了错误的一站。
穆旦 《幻想底乘客》
穆旦，比我去世的外祖父小两岁。他是现代主要诗人，翻译家。在英国读完硕士，毅然回国。在动荡的中国，把西方的诗意完美地融进了白话诗歌。穆旦的诗，既不是否决浪漫，也不是过于口语。他的诗给中国诗坛，一种写实的陌生感。
一生只能有一个终点。
这个句号是可以有毛刺的
赵丽华《标点符号》
对于有梨花教主之称的赵丽华，我觉得太多的人过于苛刻了。读诗的人应该更加包容。应该更多地尊重作者的试图创新，以及风格的改变。在跟着人云亦云之前，我们还是应该读读她的优美诗篇的。
长夜里，速度应该省掉
柏桦《现实》
柏桦，是我最喜欢的诗人之一。他的抒情诗，总给人很慢的感觉。那种节奏总让人舒服。如果您还没读过他的诗，先从《在清朝》读起吧。
拿起纸笔，等于戴上面具。
桑克《情书》
她把她所有的青春都扔在等待上
像一枚干果，对着满地的铜板捡捡拾拾
安琪《任性》
桑克，安琪，要更年轻些。诗也要更口语一些。个人比较喜欢第三代诗人。想说得也很多。此时窗外正在下雨。正好是个谈诗的天气。可无奈不知不觉中已经过了凌晨一点，因为明天还要上班，先就此停笔。下次再续。
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