教主为令狐冲输过内力后，接着便是让曲洋续输。
我有些困倦地走进教主内屋，在桌案上小憩了一回儿。
醒来时，发现屋内有个影子，当我转身看过去时，那人影早已消失不见。
奇怪了，是谁呢？
教主的内屋除了我和玉娘，基本没人能够得到如此宠幸贴近此地。
难道是杨莲亭？
不太可能啊。
按理来说，这个时期教主都还没见到杨莲亭，也还没被酷似杨莲亭的令狐冲给伤到，况且杨莲亭也没这般高深的轻功，于情于理，都不该此时出现啊。
那是谁呢？究竟有何目的？又是以什么样的方式潜伏到这里？
算了，一时想不通，先放一下，目前最重要的便是参悟宝典精华，多多少少练一些，要不然后期不但救不了想救的人，还会给她们拖后腿呢。
我拿起宝典，认真研读。
翻开第一页，还是那句令很多人触目惊心的话：欲练此功，必先自宫。
这书拿给太监或是女人练多好，为何男人非要练？
武林至高秘籍，果然魅惑人心，诱惑力实在不小啊。
幸好我和东方姑娘都是女孩，要不然要受多大的苦才能去练这绝世武功呢？
如果可以选择的话，我倒是想修习独孤九剑，可惜我没能像令狐冲那般幸运，能遇到绝世高手，也没虚竹那般幸运，能遇到无崖子半路升级，也未能如同所有穿越小说中的女主那般开挂。
不过还好了，虽没遇到想象中的隐士高手教我绝世武功，能遇到心爱的东方姑娘已经很幸运了，不能再奢求过多。
至于这宝典，我并不稀罕。
但没有任何武功底子的我，来到这个刀光剑影的世界，不能想练什么就练什么，也不能不练点什么，要不然以后如何行走江湖。
先别挑了，把自己变强一点再说。
如同刚才我想保护曲洋，让他得以与他的知己琴箫合奏、相守一生，过着你中有我我中有你的灵魂契合的生活，都未能给令狐冲输送内力，到头来还是要曲洋输出内力去解救令狐瓜子。
哎，我真是无用啊。
白白掌握了剧情发展，却根本做不出任何实质性的改变。
看着宝典，我渐入深思。
这宝典果然够邪。
慢慢地，我开始渐入内功的修炼。
天黑了，我练着练着就睡了。
次日，我醒来时亦是日上三竿，果然是太累了，这练武是真的不容易啊！
当我听说令狐冲已经走了，曲洋也离开此地。
我明白刘正风马上要面临妻子儿子皆被杀的状态了。
可惜，我现在的实力真不能去改变什么，要不然我真想阻止这场所谓的名门正派乱杀无辜的行动。
不过我想多了，在后来我才明白，原来当我到这里时，这里发生了很多改变，先是玉娘死的时间顺序，再是那天晚上那个影子的出现，而后又是这里的刘正风根本没有妻儿。
在他金盆洗手那天，固然遭受左冷禅的弟子重伤，后他自费武功，被功力只剩三成的曲洋从人群中救了。
我下黑木崖的时候，已练了十天半月的宝典，基本的内力和轻功已掌握少许。
起码不会随便被一个某门某派的小弟子给三两下就打得无处可逃。
下黑木崖的时候，我还特意避开教中的重要人物，悄悄从后山飞出去。
教主这段时间业务繁忙，根本来不及管我。
我第一次飞了起来，内心十分激动，于是到处乱窜，如同刚出巢的小鸟儿，噗通着稚嫩的翅膀，逃离安稳的窝，自由自在地飞往广阔无垠的天空。
我的根基便不是很稳，在如此雀跃的心情下，飞到田地时，一不小心就掉了下去扑到草地上，还好都是软绵绵的草，也幸好落地时距离地面不是很高，要不然非得摔个浑身是伤。
此时，我听见不远处的山林里有鸟叫声，还有极其悦耳的琴声，隐隐约约中还夹杂着低沉的萧声。
太好听了，远比我之前在任何电视上看到的琴箫合奏要好听得多。
不过想想也是，毕竟这是真正的古代，那个时候的音乐发展是遥遥领先于世界之上的，更是比后期的中国音乐人所编的所谓的古曲要硬核许多。
现代的古典音乐，它最多只是夹杂着一些武侠风、中二修仙风，并未完全领略古曲的精华之处以及达到传统古曲的技艺，只是点缀着几个玉坠的西服，并未为中国古典音乐穿上真正的汉服。
这些东西随着历史的变化，渐渐没落。
据说，古时候的音乐人们可以凭借听调出多种音调来，而不仅仅是12356这几个音和十二平均律。
那时候，一个音乐人要用半辈子时间才能学有所成，不像21世纪的考级花了几年时间过了十级就能称得上一个音乐人。
那时的音律可谓千变万化、多种多样。
不仅每个乐人都要学会创作，还需根据自己的创作调出不同的律，做到“乐学律学双修”。
所以音乐在古代要么宫廷大礼，要么老师傅带徒弟半辈子才能出来一个音乐人。
可谓是“绝学”。
他们不像现代人调一个十二平均律的标准律就能开始弹奏千千万万曲子，他们可能不同的曲子就有不同的“特殊调弦”，关键还可能每一次调出一个现代钢琴上根本弹不出的音。
这个是怎么调的？怎么规定的？耳朵是怎么听出比半音音程还小的？
中国真正的音乐，律很多。
如同颜色那般，不同频率它就能产生不同的光波，从而呈现出不同的颜色。
那时的律，亦如此。
在商周的“一期时间（造律听算期）”，突出“以身为度、以耳齐其声、音数结合”的乐律特点，就是用肉体感受为主，小作计算为辅，一个人一个律也不奇怪，一万个读者心中有一万个哈姆雷特，一万个商周时代的音乐人就有属于自己的一万个独立的乐理体系。
乐理和所用的音，还能分门派。
春秋的“二期时间（计算生律期）”，突出的是“三分损益法”以及上下相生的十二律，这时期已经比较接近现在所用的12个音，比古希腊毕达哥拉斯发现doremi早了一个世纪左右。
南北朝的“三期时间（变革发展期）”，突出的为各种新律的特点，出现了三百六十律、四通、十二笛。
隋唐的“四期时间（实践活动期）”，是高峰期，也养活了日本的民族音乐，八个音的八音之乐，五旦、七调、燕乐二十八调、八十四调等等，这里要是全部挖掘出来，用电子乐表现，那会是如何一种景象？
明代的“五期时间（整理高峰期）”，最突出的事朱载堉所创造的“新法密律”，是最接近现在的十二平均律的。
出身皇家的朱载堉，却是一个用自制的81档双排大算盘算出2的12次方方根后25位的牛人。理论上那时用他的理论就能造出沿用至今的通用钢琴了，比西方的巴赫平均律钢琴曲集早了150年左右，欧美学者都倾向于把朱载堉作为世界钢琴之鼻祖。
到如今的21世纪，在音乐上，反倒......
了解音乐史的发展的我们，觉得自豪又讽刺。
尤其此时正在听曲洋刘正风合奏的我，更是惊得忘记把手机拿出录下他们合奏时的场景及声音。
太好听了，天籁之音也不过如此吧。
我已经找不到合适的词，来形容灵魂契合、心意相通的他们所合奏出的乐曲有多么美妙了。
两人合奏完，站在山崖边，哈哈大笑了几声，似是了结了平生夙愿。
他们的笑声引来了嵩山派的费彬。
不行！
我一定要干涉此事。
哪怕付出生命的代价。
我不能眼睁睁的看着这两个音乐家就此死去。
起码也得多活几天教一下我，等我回到21世纪时，把仅学的一点皮毛传承下去，也不算是辜负了音乐在后世纪的发展，也不枉我穿越回这个时代一趟。
何况这对知己承载着我一直以来的梦，对爱情的最美向往，我曾和我的知己没能走到一起在接下来的时间里徒留遗憾，直到等到了东方姑娘的转世回来才得以圆梦。
这两个人若真能一同携手归隐山林、浪迹天涯、琴萧相伴一生倒真真实现了我从小到大以来的白日梦，我怎能眼睁睁地看着我的梦被打碎呢？？
看着费彬步步逼向他们，在令狐冲还未出来之前，我已经跳出来，用树枝弹开他那砍向刘正风的刀。
“从哪里冒出的小子，找死。”他眼看着我破了他的刀法，极其阴狠地朝我砍来，在他步步紧逼、刀刀致命的魄力威胁攻击下，我根本施展不出我这段时间所练的一点武功，只得用轻功左右逃命。
此时，令狐冲出来了。
他手握长剑和曲洋共同应对费彬。
此时的令狐冲自然非费彬对手，哪怕和受伤还剩几成内力的曲洋联起手也不是他的对手，几招过后，令狐冲被打倒在地，那一刀狠狠地劈向曲洋，我暗运起少许的内力，挪动银针打向他的手，他手很快被刺得稍微晃动，握刀的手臂力没有刚才那般劲勇刚猛。
要不是我内力浅薄，那几针非得刺得他弃刀缴械、当场丧臂。
见状，他左手运起内力打向我，我再次运气内力保护自己。
即便如此，我还是被他一掌打得口吐鲜血、当即晕倒。
倒下去的时候，我隐约听见二胡的声音。
他来了。
一定是他来了。
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