第一次学何绍基。他的行书,根植于颜真卿的《争座位贴》与李邕的《麓山寺碑》,融入篆隶和北碑的笔法,从用笔、结体、甚至章法布局上都大胆革新而最终取得成功。
这和他独创的回腕法脱不了干系:制造“生”的效果——书法必须经历由生到熟,再由熟到生的过程——“惟下笔时时有犯险之心,所以不稳,字愈不稳,则愈妙”。

第一次学何绍基。他的行书,根植于颜真卿的《争座位贴》与李邕的《麓山寺碑》,融入篆隶和北碑的笔法,从用笔、结体、甚至章法布局上都大胆革新而最终取得成功。
这和他独创的回腕法脱不了干系:制造“生”的效果——书法必须经历由生到熟,再由熟到生的过程——“惟下笔时时有犯险之心,所以不稳,字愈不稳,则愈妙”。
本文标题:静坐不知山外事,闲观有悟水中天
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