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再写《如懿传》，是因为郎世宁的登场。
郎世宁第一次到宫中给皇上，皇后画像，如懿是没有资格有画像。
而历尽艰辛，终登皇后宝座的如懿，终于可以和皇上并肩一起入画了。
虽然历尽沧桑，虽然前路漫漫，但这片刻的欢愉足以让人笑靥如花。
郎世宁，用自己的笔记录着帝王帝后的爱情与忧伤。
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郎世宁与皇宫的渊源颇为深厚。
康熙五十四年，郎世宁作为天主教耶稣会的修道士来中国传教。当时康熙61岁，酷爱艺术与科学，虽然不赞成郎世宁所信仰的宗教，却把他当做一位艺术家看待，并命郎世宁为宫廷画师。
在绘画的过程中，郎世宁发现宫廷画家都依照宋人郭熙定的原则作画。在郎世宁看来，中国绘画的远近配合观念彻底错误。他向康熙建议设立一所绘画学校，却不获采纳。而郎世宁的作画题材由皇帝指定。创作也很受限制。
康熙驾崩，雍正继位，传教士皆逢厄运，但郎世宁却依然受到特殊礼遇，向中国的皇帝和宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力。
雍正年间，郎世宁根据皇帝的旨意，向中国的宫廷画家斑达里沙、八十、孙威凤、王珓、葛曙和永泰等人传授欧洲的油画技艺，从此，纯属欧洲绘画品种的油画，在清朝的宫廷内也开始流行。
雍正皇帝大规模地扩建圆明园，更是为郎世宁提供了发挥其创作才能的极好机会。
他有较长一段时间居住在这座东方名园内，画了许多装饰殿堂的绘画作品。雍正皇帝对于这位洋画师的作品十分赞赏。
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郎世宁在皇宫张除了绘画之外他还修习汉文与满文。这让他在与王宫贵族的交往中打破了语言障碍。也拓宽了他的交际圈。
在宫廷之外，郎世宁还与雍正皇帝的几个同父异母弟弟关系颇为密切，如怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等，为他们作画，并有多件作品流传至今。
雍正驾崩，乾隆继承大统。乾隆皇帝雅好书画诗文，在位期间重视宫廷绘画的发展，所以从康熙时就入宫的画家郎世宁仍然得到重用，成为宫廷画家中的佼佼者。
乾隆登基时年24岁，每日必去画室看郎世宁作画。即位后的乾隆皇帝多次颁赐钱和实物奖赏宫廷画家，几乎每次都有郎世宁的份儿，与宫廷画家中的元老冷枚、唐岱等人待遇相同。
后来乾隆皇帝还为郎世宁举行了非常隆重的七十岁寿辰祝寿仪式，赏赐寿礼甚丰，并亲笔书写了祝词。
乾隆三十一年，郎世宁病逝于北京，其遗骸安葬在北京城西阜成门外的欧洲传教士墓地内。乾隆皇帝特地下旨为其料理丧事。
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从郎世宁一生的业绩来看，主要贡献就是西画中用，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法，并以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。确立了自己在官廷画师中的地位。
同时郎世宁将欧洲铜版画的技法传授给中国画师。
铜版画是欧洲版画的一个品种，距今已经有近六百年的历史。铜版画在康熙年间传入中国。而乾隆时由郎世宁为主创作的《平定准部回部.钱图》则是铜版画的佳作。
此后，清宫廷仿照《平定准部回部战图》又绘制了一系列表现征战场面的铜版画。这些画幅是根据郎世宁等人所传授的铜版画技法而制作的，可以视为中国最早的铜版画作品。
郎世宁遍交好友，传播西洋绘画技巧
焦点透视画是产生于欧洲的一个画种，它运用几何学、物理学、光学等原理，在平面上呈现立体效果。
雍正年间学者年希尧在郎世宁的帮助下，出版了首次在中国介绍西画焦点透视法的专著《视学》，序言中特别说明曾受益于翰林院画院的"郎学士"。
不仅如此，郎世宁还参与了圆明园内长春园的设计和施工。从那幅带有巍峨壮丽巴洛克风格的蓝图中，可以见到建筑上的主要旨趣，大理石圆柱以及意大利式豪华富丽的螺旋形柱头装饰。
中西合璧，洋为中用，郎世宁的绘画在中国掀起来了一股思潮。但在封闭的封建思想的辖制之下，只能违背了他来到中国的初衷，作为传教士的职责。
有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。
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