《琅琊榜》《都挺好》《寄生虫》《绝命毒师》，这些你一旦看上几分钟就欲罢不能的神作，是怎么创作出来的？你知道它们都非常棒，但到底棒在哪里？
且看李新老师条分缕析，一一道来：
1｜戏核
一部神剧，无论是20分钟的短剧，还是上百集的长剧，必定围绕着一个主题，而不是漫无边际地东拉西扯。
戏核，就是一句话，它能干净利索地把你的核心创意表达清楚。
一个好的戏核包含3个无素：
１. 陷入麻烦的主角：主角需要一个无法逃避的困境。
２. 惊奇元素：新奇的，非同寻常的，区别于其他同类作品的特质，更强烈的戏剧性元素。
３. 反讽：至少两个互相矛盾甚至对抗的元素，要打破人们的固有印象。
２｜角色
角色是故事、情节、悬念的载体，角色塑造的成功与否，与一部影剧的成功与否有直接的关系。
如何塑造一个有魅力的角色呢？通常有4步：
１. 让角色成为顶尖高手 角色需要在异于常人的特长，满足观众对于开挂人生的想象。
２. 赋予角色强烈个性 理由有两个：一是有个性的角色容易被感知到，给观众留下深刻印象；二是在观众生活中普遍压抑个性，剧中角色鲜明的个性，可令观众投射情感，满足自己的想像。
３. 混搭 给角色一个和观众的惯性思维完全不搭调的特质，形成反差。比如少林寺扫地僧，武力值爆表，却是一个再平常不过的环卫工。
理由：一是增强人物的层次感，二是暴露人物弱点，便于观众自我投射，或者产生优越感。
４. 找一个跟班或者对手
跟班，像说相声一样，主角需要一个捧哏的角色。跟班可以是帮衬者，如华生，也可以是猪队友，如《大话西游》的二当家。
对手，尤其是厉害的对手，反衬主角的光辉和魅力，如灭霸。
3｜结构
美国和好莱坞采用的主流方法：三幕戏。结构是：提出问题－尝试解决问题－真的解决问题。
１. 第一幕 要做三件事——a.“展现模式”，主角的日常模式，幸福或平庸；b.“打破模式”，日常模式被打破；c.“给出行动理由”，主角性格、内心、环境的冲突，让角色的行动合理自然，而不是莫名其妙。
２. 第二幕 不断遇到挑战，不断克服挑战。为了“虐待”主角，你需要一份“恐惧清单”。
３. 第三幕 要做两件事：一是设置反转。主人公绝处逢生，故事峰回路转；二是解决方案需要让观众满意，契合“峰终定律”。
通常，结尾处需要一个“暖心时刻”，宁静、温馨、轻松幽默都可以。
４｜情节
观众容易放弃追剧的两种情况：一是太平庸，看了前面就能猜出后面；二是太狗血，剧情发展毫无逻辑。
怎么样才能既在情理之中，又在意料之外呢？一般需要遵循3个原则。
１. 多米诺原则 情节和情节之间要有强烈的逻辑关联。情节Ａ导致情节Ｂ，情节Ｂ导致情节Ｃ……。
一个简单的模板：
第一句，很久很久之前，主人公每天都在做着一件事。
第二句，有一天发生了一个意外。
第三句，因为意外，所以发生了事件Ａ。
第四句，因为事件Ａ，所以发生了事件Ｂ。
……
第七句，最后发生了什么事。
２. 人设原则 情节设计需要契合角色的人设，从角色的个性出发。
３. 不可预测原则 好的故事要出乎观众的意料，回头再看，似乎又合情合理。
“不可预测原则”有两种实现方法：
一是提供奇葩的解决方案，开足够大的脑洞，呼应预设的暗示和线索；
二是设置反转，有两个套路：
套路a.“你以为的Ａ其实是Ｂ”，如有情人原来是亲兄妹；
套路b.“你以为的前提根本不存在”，你顺着情节往下走，却发现自己想多了，先前的各种假设压根儿不存在。
5｜共情
人性中有两种最底层的情感——同情和爱慕，只要触动它们，就能轻松打开观众的心理之门。
１. 同情 弱者的际遇更容易激发人们的怜悯之情，让他们把自己代入到弱者身上。
若让观众同情心泛滥，就要以各种“恶意”打压主角，让主角特别惨。通常有3种模式：
第一招，让主角被误解，被欺凌，被忽视、被侮辱。
第二招，多重打击把主角逼入绝境。方式有多种，比如：a.让主角被孤立，被剥夺（为啥故事里的孤儿特别多）；b.渲染对手的强大和残酷（我弱我有理）；c.通过不幸的宿命让主角陷入被神、自然、社会诅咒的状态。
第三招，提高失败的风险，提高主角克服挑战的成本，不轻易将其从挫败中拯救出来。
[if !supportLists]２. [endif]爱慕 让观众对主角产生欣赏和羡慕。主角具备某些令人艳羡的特质，如高贵的出身，巨大的财富，出众的颜值、体质、能力。
忌讳的一点，不要设计成高大全的形象。不要无限拔高，要有缺点、弱点，让观众感觉主角既高人一等，又触手可及。
6｜场景
如何让剧情紧张、刺激？这时候，你需要节拍、节奏，不断出招和拆招。
让节奏更紧凑的3个方法：
１. 增加障碍 障碍越多，主角需要克服的挑战就越多，情节密度就越大，信息量就越丰富。可以通过增加对手、猪队友添乱、主角性格矛盾实现。
２. 增加策略 即使只有一个障碍，也可以通过增加解决方案的方式解决。
３. 疏理人物的情绪转折并找准最后的落点 在克服挑战的过程中，主角的心路历程和情感变化是什么？它应当随着人物的行动，如影随行。
在快节奏的情节变化之后，还应当疏解主角的内心的惊涛骇浪，并平抚观众的心境。
７｜台词
精彩的台词是如何出笼的呢？
１. 利用潜台词 利用暗示，而不是直白说出。对暗示的破解，让观众获得一种智力上的优越感。
创造潜台词的方法有３种：
第一种，话说一半，欲言又止，让观众自行脑补和想像没有说出的意思。
第二种，比喻、类比，移花接木。比如《花样年华》“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走”。
第三种，木马计，把所要表达的信息，伴随着其他干扰信息一同表达，达到一种漫不经心、混淆视听的效果。
２. 创造金句 人们记住一部剧集，可能只是因为一个金句，比如《甲方乙方》“地主家也没有余粮啊”，《天下无贼》“黎叔很生气，后果很严重”。
如何创造金句？最简单的办法是改写，比如“生活不只有眼前的苟且，还有远方的苟且”。
[if !supportLists]３. [endif]建立角色和角色之间的连接 通过用词、语气，不仅传递信息，更表现两个人之间的关系、情感和态度。
８｜悬念
故事要吸引人，吸引力法则的核心是设置悬念。悬念有3个设置手段：
[if !supportLists]１. [endif]拆分问题，用问题统领故事 设置故事的核心悬念，对其进行拆分，分解成单级悬念，进一步拆分成若干个小的悬疑。
２. 深陷绝境 将主角逼到绝境，截断所有的逃生通道，加深紧迫感。在揭示逃生秘密时戛然而止，“欲知后事如何，且听下回分解”。
３. 拼图游戏 所谓悬念，就是信息披露的技巧。故事中的信息如何披露呢？通过拼图游戏，提供各种碎片信息，不断试错，一点一点拼全整个信息地图。
拼图游戏分为5步：
第一，给予。披露部分信息，引发各种遐想。
第二，掺水。混杂干扰信息，引导误入歧途。
第三，限能。不让任何角色看清全貌，让角色因为理解不同，朝不同方向努力。
第四，搜集。主角通过和不同配角互动，收集配角所持有的碎片，逐渐逼近真相。
第五，试错。对杂乱的信息进行优化，重新组合拼接，渐渐廓清真相，发现幕后黑手。制造紧迫感，在黑手即将成功的一刹那，制止、决战并赢得胜利。
9｜4个误区
１. 驱动故事的，是人物，而非情节。性格决定命运，情节要符合人物可能的反应。故事需从人物的个性、使命和目标展开，而不是精彩的、碎片化的情节。
２. 吸引观众的，是情感，而非逻辑。观众想得到的是情感体验，体验恐惧、焦虑、自大、尴尬、亢奋、激情、愉悦和优越感。能够提供体验的，是情感、情绪，而不是逻辑推导。
３. 塑造人物的，是“人物视角”，而非“作者视角”。每一个角色都是一个独特的个体，作者的全能视角，极易把自己的思考强加给角色，造成角色的辨识度不高。
正确的做法是，先厘清每个角色的核心性格，然后从核心性格出发，揭示人物的言语、行动、心理和反应。“人物视角”可以翻译为“我相信”。
４. 剧本呈现的，不是生活素材，而是艺术加工。著名剧作家刘和平说：在影视的平行宇宙里，观众想看的，不是已经发生的事情，也不是可能发生的事情，而是他们希望发生的事情。
毕竟，影视存在的理由，就是人们在真实生活中得不到的精神满足。所以，情感浓度更高的人设，极端的环境，强烈的冲突，艰难的选择非常必要的。
（李新《跟着李新学编剧》笔记）
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