因为前天分享了毛姆《在中国屏风上》这本书中的《戏剧学家》，我得以知道了著名戏剧学家宋春舫，没想到他的书房褐木庐大名鼎鼎。梁实秋在《雅舍小品》中描述过褐木庐：“我看见过的考究的书房当推宋春舫先生的‘褐木庐’为第一。”
今天和大家一起来了解一下。
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宋春舫（1892－1938），浙江吴兴人，出身富家，1911年入上海圣约翰大学，1914年留学瑞士，攻读政治经济学并研究戏剧，精通英语、德语、拉丁语等多种语言。
1916年回国，受聘专为北京大学文科学生讲授欧洲戏剧课程。五四时期在《新青年》等刊物上撰写了许多评价外国戏剧新思潮、新观念的文章，是我国现代剧坛最早研究和介绍西方戏剧及理论的一位学者。
同时，他还是著名的藏书家，也是中国海洋科学的先驱。其嫡孙宋以朗在《宋淇传奇：从钱锺书到张爱玲》（大陆版改名为《宋家客厅：从钱锺书到张爱玲》）一书的首篇，对宋春舫的生平有不少精彩描述。
宋春舫以搜集戏剧图书知名，有一半为英、德、法文版图书，被誉为“世界三大戏剧藏书家”之一，其书房“褐木庐”主藏国外戏剧书刊，亦是国内首家私人戏剧图书馆。
1930年任青岛观象台“观象图书馆”主任后，还购买了大量天文、气象书籍。1933年春，印有《褐木庐藏剧目》一册，分发同仁并寄国内学术机关。
梁实秋在《雅舍小品》中描述过褐木庐：“我看见过的考究的书房当推宋春舫先生的‘褐木庐’为第一。
“在青岛的一个小小的山头上，这书房并不与其寓邸相连，是单独的一栋……在这里，所有的图书都是放在玻璃框里，框比人高，但不及栋，我记得藏书是以法文戏剧为主。所有的书都是精装，不全是胶硬粗布，有些是真的小牛皮装订，烫金的字在书脊上排着闪闪发亮，也许这已经超过了书房的标准，微近于藏书楼的性质，因为他还有一册精印的书目，普通的读书人谁也不会把他书房里的图书编目。”
宋春舫藏书室名“褐木庐” （Cormora)，取自法国著名剧作家高乃依(Corneille)、莫里哀(Molière)、拉辛(Racine)三人姓名的首位音节，藉以表明自己对所私淑的三位戏剧大师的崇敬之意。
他在《褐木庐藏剧目》的序言中说：“予自弱冠西行，听讲名都，探书邻国，尔时所好，尽在戏曲，图府之秘籍，私家之珍本，涉猎所及，殆尽万卷。民国四年，初游法京，入Bibliothèque de L'opéra（歌剧院图书馆），寝馈其间，三月忘返。
“民六返沪，择所爱好，挟以俱归。十年再渡，道出德奥，时则大战甫平，币值下降，遂罄囊橐，捆载而东，后因疾疹，并束高阁。近五六载，沪杭平津，奔走往来，不宁其厥处。去岁，斥金四千，始建褐木庐于青岛之滨，聚书其中，今春复辞青市府参事，扃户写目，匝月乃竟。盖二十年来，辛苦搜求，所获不过三千余册，财力不足，闻见有限，无足怪也，犹幸所藏，尽限一类，范围既隘，择别较易，即此区区，已为难得。以言戏曲，粗备梗要，中土所藏，此或第一，持较法京，才百一耳。”
由此可知，宋春舫从欧洲带回来的书有三千多本，其后藏书又不断增加。宋以朗在书中提到，他亲眼见到的图书编号已经编到了七千多册了，还说：“在那个年代的中国，私人能藏有七千多本外文书，且大都有关西洋戏剧，是件殊不简单的事。据说胡适组织人员翻译《莎士比亚全集》时，曾到青岛参观褐木庐，看见很多莎翁作品，仅《哈姆雷特》就有五国文字的版本。
“时任青岛大学图书馆馆长的梁实秋，收藏了很多国外戏剧及莎翁研究资料，向来以此自豪，但他一参观褐木庐，立即被祖父藏书之广所折服。当时在青岛的文学家、戏剧家、翻译家众多，包括梁实秋、杨振声、闻一多、洪深、章铁民、张友松、孙大雨等，可以推想他们都曾经是褐木庐的读者。”
在外人眼里一帆风顺、风光无限的宋春舫，后来也遭遇了不小的磨难——1924年，32岁时因堕马伤肺而吐血，其后更患上肺结核。
1925年，他索性辞去所有教职，到青岛疗养，这也是他在青岛修建私人图书馆的原因。
之后他一直没有脱离肺病威胁，每两三年就会复发一次。
宋春舫在生命的最后几年，又搬回北京定居，并在北大里面盖了一栋房子，打算专心写作《欧洲戏剧史》，褐木庐七千余册藏书中的外文戏剧书也随之带到北京。
在1936年或1937年时，他毅然决定接受成功率并不高的切除肋骨手术，希望可将病肺压缩。可惜他手术后身体虚弱，虽不顾一切地工作，拼命整理写书的材料，还是在1938年抱憾以终，享年46岁。
宋春舫去世后，青岛日军宪兵队曾派人前往褐木庐调查藏书，最后也不得要领而去。
后来，曾有私人图书馆登门接洽收购，但家人认为，只有国家机构才能妥善保存那么大批的书，实非私人力所能及；上海解放后，宋夫人即去信提议将全批藏书捐献给人民政府。当局批示：“可捐献三对象为：北京图书馆、国立北京大学图书馆、上海国立剧专，由遗族决定。”
宋家秉承宋春舫的遗志，将余下的书都捐给了北京图书馆。“文革”时，这批藏书有部分被人从图书馆运出，下落不明。直到上世纪90年代，有人在北京琉璃厂等旧书市场发现了褐木庐的部分藏书，并引来一些藏书家搜购。
早在1920年左右，宋春舫就为自己心爱的书房精心设计了一枚精美的藏书票。宋春舫和他亲家邝富灼（曾任商务印书馆编辑所英文部主任）都是我国最早自制藏书票的先驱，在我国藏书票史上占有重要的地位，《方寸书香：早期中国题材藏书票》（龚晏邦著，新华出版社，2011年1月）中收录了他两人的藏书票。
上海图书馆研究馆员、收藏家张伟在《褐木庐主宋春舫》（《满纸烟岚》，上海教育出版社，2007年8月）中写道：“书票上首是‘褐木庐’三个醒目大字，下首是藏书编号，可以逐本填写。书票的主体部分是一本打开的书籍和两支交叉的羽毛笔，书缝中央那个图案，乍看是一只猫头鹰，细瞧才能看出是C.B.两个缩写字母。猫头鹰在西方象征智慧，移作书票图案可谓恰当；而CB想来当是英语Collection of Books(藏书)的缩写。
宋春舫的这枚藏书票，构思巧妙，图案简洁,无论是内在涵义还是外在形式，都不愧为一帧难得的佳作。”
另一篇介绍褐木庐藏书票的文章也说：画面上书“褐木庐”三字，下面是一打开的竖排本书，中间CB二个字母，寓为爱书。一只墨水瓶与两枝交叉的羽管笔，再下有藏书编号。该藏书票无论从外在形式到内在涵义，均不愧为一帧难得的佳品。
藏书票收藏大家、台湾书人吴兴文先生在《票趣》中写道：“1989年8月造访北京琉璃厂，经友人陈子善指引，赫然在旧书堆中发现‘褐木庐’藏书，每本都贴藏书票，并且标明藏书编号，欣喜若狂！”
后来，他给《博览群书》写过一篇《褐木庐与春舫藏书》，更详细地谈到：“‘褐木庐’是我拥有复本最多的藏书票，从上世纪80年代末到90年代初陆续连书带藏书票买了十几本。
“当时乏人问津，只有我在琉璃厂的书架上作地毯式的搜寻，真是过瘾极了。其中以法文平装毛边本居多。有一本胶硬粗布精装、编号‘CDC2927’、戈德堡(Isaac Goldberg)著《戏剧的变迁》(The Drama of Transition)，1922年美国辛辛那提市斯图尔特基德公司(Stewart Kidd Company)出版，在其自编印行的《褐木庐藏剧目》中，编在书中第19页“当代戏剧”类编号1101号上。“CDC”的前两个字母应该就是‘Contemporary Drama’的缩写，可是第三个字母代表何意？
目前尚无证据。显然《褐木庐藏剧目》的藏书编号，是宋春舫使用藏书票之后的重新编号……票面上的BC即“Collection of Books”的缩写。两只鹅毛笔交叉在看书架之前，颇有书房的韵味。”
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