影：一个黑白色的历史故事

影：一个黑白色的历史故事

看到预告片就准备买票，张艺谋的这部新作果然没有让我失望。浓纯的水墨画风让全片脱离了刀刃与鲜血的简单审美，而首尾呼应的镜头让这个故事在层层推演的情节里充满了矛盾的张力与悬念的递进。这个存在于假想中的故事，真实的把中国历史中种种的阴谋权术与野蛮贪婪统统搬上舞台，化身为各个剧中人物瞬息万变的命运与抉择，凝聚为正邪对抗与融合的黑白色的一百五十分钟。

影片讲述了沛国大都督子虞（邓超饰），被敌国战将杨苍（胡军饰）击败，割让国土境州。负伤之后的子虞启用从小培养的替身境州（邓超饰，与割让国土同名），为他行走朝堂和战场，并伺机成其野心。同时，沛国国君沛良（郑恺饰）沉迷声色犬马，不思进取，面对敌国的威胁，一位妥协退让，引得朝野不满。最终，沛国在子虞的指挥下发动奇袭，一举收复失地，而子虞和国君却在一连串的刺杀与反杀中双双身亡，留下境州拖着长长的宝剑蹒跚离开。

个人认为，与张艺谋之前的一系列武侠电影相比，《影》无疑是同一题材中最为成功的一部。没有了《英雄》里凭空顿悟的中心思想的束缚，没有了《十面埋伏》中过于臃肿而繁琐的画面表现，也没有了《满城尽带黄金甲》里极度缺乏现实意义的情节梦游，全片在漫天的雨声和缥缈的琴音里呈现出化繁为简的流畅感与返璞归真的饱和度。黑白两色看似简单，其实是一切其他色彩的起始与终结。人性也是如此，无论多么奸诈的计谋与慷慨的救援最终都逃不过善恶两端。而黑白两色所调和而出的灰色则似乎更为常见，这也正如人之善恶所催生出的反复与无常。就拿剧中人来说，子虞貌似是在为沛国收复河山，实则是在拥兵自重，以期自立为王；而境州虽然在最后的决斗中愈挫愈勇，但在决斗前夜也同样是蜷缩墙角，恐惧万分；至于国君本人，尽管整日花天酒地，妥协退让，但面对敌国的羞辱还是能明察秋毫，挥刀锄奸。这种种的人物形象因为善恶的对立统一而显得真实可感，而整个故事又在这些人物个性的纵横捭阖中变得丰满，完整而生动。

好的故事是普世的。正如《活着》里富贵的人生代表了千万个中国人命运更迭的大悲大喜，而《大红灯笼高高挂》里颂莲代表了中国女性在封建社会的悲苦无力一样，《影》里的子虞，境州与小艾也代表了中国历朝历代高墙宫闱之中无时不在的相互倾覆与碾压的牺牲品。螳螂捕蝉，黄雀在后。磨牙吮血，杀人如麻。看不破的阴谋就像看不破的表情，最终图穷匕见，血流成河的一刻，朝堂之上其实也早已没有了胜利者。

值得一提的是，影片最后的打斗场面让人很容易联想起日本导演黑泽明所拍摄的《七武士》最后的决战。七个武士拯救村庄的壮举，经过黑泽明的编排，成为了历代武士悲剧命运的缩影和典型。黑泽明拍摄七武士的时代，彩色电影尚未诞生，但即使在今天看来，这部黑白电影依旧有着无穷的魅力。我想无论是出于巧合，还是某种意义上的致敬，在电影的世界里，黑白与彩色并不是判断一部电影好坏的标准，时代的进步可以变革画面与技术，但永远带不走一个值得一看的好故事。

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文/希童