综述：陕北民歌在流行音乐中的运用
今天的主题挺有延展性的，只看题目可以从很多方面来写，比如曲式分析、声乐表演以及中国传统音乐的发展等，大有可为。今天的文献索引也可以附上了，因为只搜到了三条，关于该主题的文献资料有硕士论文2篇、学术会议析出论文1篇。接下来浅析一下这两篇硕士论文。
高慧的《20世纪以来陕北民歌“流行化”研究》这篇文章共分为四个部分。第一部分是以绪论形式，对论文研究的意义、现状分析、研究内容、目标、方法及相关概念进行阐述。作者首先对相关概念进行明确，对于何为“流行”“现代化”都有了较为清晰的认定。研究方法是常用的文献查阅法和归纳总结法，无甚好说。第二部分是陕北民歌“现代化”历程的概述。从“封闭”状态到革命时代到“多元化”再到新陕北民歌，每个阶段都有其产生的环境与代表歌曲，演唱技巧和演唱风格也不甚相同。第三部分就陕北民歌演唱技法的流行化进行论述，包括气息、发声这种演唱方法的“土洋之争”，还有美声唱法和“民族唱法”对陕北民歌唱法的影响。值得一提的是，传播媒介的变化也使得许多陕北民歌歌手有了展现自我的更大舞台。第四部分则是作者对传统陕北民歌演唱技法与陕北民歌之间的关系发表自己的看法和建议。作者认为“以史为鉴可以知兴替”，通过昆曲和京剧曾经的兴衰作为参照，陕北民歌其本身的历史情结、人文情节将用不消退，所以应当要在保证民族内涵和精髓的基础上进行合理的吸收与创新，才会不断推进和促进陕北民歌的发展。
朱海芳的《陕北民歌“新”唱法的研究与实践》则是从声乐演唱的角度来阐述这一主题。作者也是从四个方面叙述的，前两个部分包括研究现状、研究目标还有早期演唱历史概述等，不多赘述。这篇文章的重点和创新点在于“新”唱法的研究与实践。在大批新人的带领下，陕北民歌唱法一改往日那种宣泄和响喊，借鉴了许多西洋唱法的发声技巧，在音乐曲风、节奏、旋律等加入了许多年轻人喜爱的摇滚、说唱等流行音乐元素后，赢得了观众的认可与支持。作者还提到，作曲家赵季平先生表示，目前陕北民歌的传承主要有“四条线”，除了西安音乐学院成立的陕北民歌教研室、30首陕西民歌金曲工程、陕北歌王王向荣之外，王二妮等新生力量的出现，陕北民歌＂新＂的演唱方法也是相对重要的传承之线。随后，作者就对新生代陕北民歌歌手王二妮、阿宝、杜鹏鹏的“新”唱法和代表作进行分析。最后作者表达了对陕北民歌“新”唱法发展前景的乐观态度，同时也强调，陕北民歌不可更改的精髓是其演唱的淳朴和真实。
今天这个主题综述下来感觉可写面感觉又小了，要想言之有物不能总讲“车轱辘话”，泛泛流于表面是不可取的，最好还是多从曲式和谱例中得出结论。
[1]高慧. 20世纪以来陕北民歌“流行化”研究[D].中国艺术研究院,2017.
[2]朱海芳. 陕北民歌“新”唱法的研究与实践[D].陕西师范大学,2016.
[3]明方静. 西北民歌的探究[A]. .河北省教师教育学会2014年教学案例[C].:,2015:11.
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