诗歌意象的积淀性与再生性

      意象在诗人的笔下已经不再是单纯的自然景物了，它已经被赋予了诗人的主观情感色 彩，变成一种情感的寄托。在古典诗歌两千多年漫长的发展历程中，涌现了诸多已经成熟定型的意象群。例如表达离别的意象，可以是柳、酒、长亭、南浦等。表达思乡的意象，可以是鸿雁、月亮等等。这些意象经过诗人的反复加工运用，具备了如下特征：

      1．积淀性

        一个意象的出现并非偶然，它必须契合创作主体情感的表达，有一种不谋而合的意味。正是这个首创者将某个意象运用得惟妙惟肖、恰当妥帖，才吸引了后来的士人争相模仿、创造。就是在相似的情感体验不断地被投射到特定的意象的过程中，特定意象的生命力才不断地被唤醒，最终形成特定意象的特定含义场。例如月亮被寄寓了思乡怀人之情、昔盛今衰的感慨、孤独寂寞的惆怅、闲适恬淡的情怀等。

        2．再生性

        因为士人所处的时代的差异、心态的不同，同时客观景物本身的自然属性又是多方面的，每一个人对它的着眼点又有差别，因此一个意象就会随着历史的发展，在不同的历史阶段被赋予不同的情感内涵。诗歌意象的再生性大大增强了诗歌的艺术表现力。例如柳意象，在先秦只不过是托物言志的凭借而已。在初唐又被指代为柔弱的女子，晚唐至两宋又将它与青楼女子联系在一起，成为了一个贬义色彩的字眼。

      正是因为诗歌意象具有积淀性与再生性，使得整个意象群丰富多彩，如果对其进行分类，就可以分为以下几大类：动物类意象群、植物类意象群、自然现象类意象群等。