想起昨天看的电影《影》，看的时候很吸引人，回去之后这部电影是看完脑子里不断重复，不知这是不是这部电影给我留的影子。那我们就聊聊这部电影。
《影》不断借用山水画，屏风里的世态相映衬了这幽微。
张艺谋为了制造这次的水墨风格、下雨，湿漉漉的感觉，还有流淌的光影线全部拍出来，包括两个邓超的同框。那个屏风的纱用了八个月时间，在杭州专门找了一家纱厂，反复试哪一种纱会反光，哪一种在光线下能呈现多姿多彩的透度，还有什么颜色，费了很大劲。
《影》 | 任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。
阴和阳
大胆和露骨的人性，阴和阳的对抗，不仅仅是境州在杨仓力大无穷的威压下用的刀的软割了他的喉咙，还有青萍示弱说你欺负我，杨平走过去询问被赐给青萍的刀砍死。
《影》 | 任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。
小艾和境州隔着屏风的情爱画面在都督眼里至阴至幽，在境州身上表现的是隐忍和求生意志，是刚，两者阴阳对照。
那些在黑暗中摸着墙的缝隙，棋子的奴化和无奈，在那一刻小艾看着境州用刀刺死都督，她看到的是奴性的逆袭和破裂。
邓超演的很好，都督的算计、怀疑、贵族身份的大气、密室的幽暗，虚虚实实;演境州从都督回到下人的对命运的无奈，对抗，以及下意识动作表演得细腻到位，回到都督身份与小艾对视，眼神的闪躲。
邓超的疯疯癫癫，对境州的鞭打，看到夫人和境州偷情的画面，至阳至阴，很有层次。揭示统治阶层的阴暗、压抑，境州在黑暗中摸索出来的光，也许是一盏灯，也许是母亲和小艾，焕发他的求生意志，命运的抵抗和求生。
水墨山水
张艺谋用很少的剧情，场景，极少的台词说着丰富，山水画面，屏风的层叠，主公用毛笔写下太平赋，那阴柔也藏着算计，他和青萍的对话，停顿之处尽显统治阶层背后的人性对弈。
《影》 | 任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。
在主公要求小艾和境州琴瑟共奏时，境州站起来抢过小艾的刀，怒中割发，足见勇睿，都督夸他心性过人。
《影》 | 任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。
最后果断之下刺死杀害母亲的凶手，从权利的算计杀害中走出有西方英雄色彩，莎士比亚悲剧，宿命和命运的结合。
里面的人性和感情穿插，珠珠随弦，就像插曲的琴瑟相奏。
命运
故事围绕三个人，但是田战看的明白对境州说，你比都督看起来还像都督。故事开放结局，他步入权利中心，还是把爱情作为权利之路的铺垫？
张艺谋导演说，他更喜欢在帝王将相的贵族游戏中讲一个平民的命运故事，无论结果和走向怎样，都觉得《影》的故事在中国的历史题材中比较独特。它喜欢描写一个平民的挣扎、求生过程。至于最后他是野心家还是拂袖而去，这不重要，有一条很重要，就是他要把命运交到自己手里。
《影》 | 任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。
在沛国这个具备本尼迪克·安德森“想象群聚”（imagined community）性质的环境中，秩序因帝王的昏庸而由内部裂解，在这场弑主寓言下（张艺谋的武侠片从来都是），在野的侠义精神不再被张艺谋视为“肩起铁闸，放光亮进来”的肩膀。这种基调来源于他对外来文化的借用，也是他对时代的全新体悟。
这部电影太露骨，看的时候觉得血腥，也是一个影。我们说有血腥度，其实不是视觉上的，《战狼》也头破血流，打得昏天黑地，《影》呈现的更多是感觉上的，人心的复杂，让你有点不寒而栗。对于子虞，就是机关算尽。当那个面具扣在子虞脸上，他如此的绝望，坠入地狱。机关算尽，低估了人心，最终苦苦挣扎，那种应变的能力是一流的，也是人心的东西。
《影》 | 任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。
背后
了解大制作背后的事情，也知道了什么有所为，什么有所不为。你会多很多清醒的概念，不会抱怨什么，因为是你的选择。 ——张艺谋
任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。把人性写透，其实是艺术的创作规律。
张艺谋导演说，他拍的《一秒钟》和《影》，也是想要走出《长城》后遗症。
“这是张艺谋经历《长城》折戟后的一次强势回归。他之前的《归来》，是一部有灵魂没大场面的作品，《长城》有大制作却没有灵魂，而《影》综合了两者，既有精彩的大场面，又有令人叹服的叙事。”《银幕》杂志评论道。
本片看似生产历史情境和古典审美，但紧绷的人际伦理与流畅自处的水墨艺术之间不自然的关系，似乎才是《影》要指明的要点。
《影》 | 任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。
《影》的极简化化处理、低沉化处理，让张艺谋从前不无高昂的民族情结，退于个体背后，并在风格上完成了提纯，是近一段华语电影中个性最强，节奏最快，最紧凑的做作品。不再像之前的“国师武侠片”那样试图做到面面俱到，仅仅真正完成一次局部的奏效，对电影观众来说，便以完全足够。
七日为雨，水漫则胜
七日为雨，水漫则胜。张艺谋导演说，首先要拍水墨画。定了美学品质以后，水墨画就是湿漉漉的，一定要有水，烟雨朦胧，大部分都要有雾有雨。
想起今天，和同事聊起平静下面的水草，沙石，你会成为你自己牢笼和黑暗的禁锢吗？人生有太多无奈和身不由己，到了后面，也是把脚本去除，给予新的演绎方式，一样的道理，能不能看到不同的泼墨画？
影子
人的背后是不断洗牌，认识自我，容纳的过程。每一天，过去的你都是一个影子。
能不能让自己从过去，权利中心，情爱中走出来，这一刻，你出来了，去向哪？
电影结束
调整自己的呼吸，不观身体，观念头，看到自己的影。
从外界 感官 思维 到内心
生命力之下的创作，梵高把耳朵割了。
从
外在
到
框架 限制 保护
再到
你的心灵 直觉 洞见 表达
让你的种子复苏，足以于外在对抗，见光。
层层叠叠，你的原本，美。
你的外在融合，摸到内在，看到和打破框架，不给自己制造矛盾，直视核心，才是遇到和走近真的爱，真的你。
三者的协调需要一个过程，去嵌套和融入，你的内在的接纳，和你自己本身的不矛盾，合一。
再说阴阳
矛盾就是信号，阴阳相抗，到回到起点，终点，太极图。
你的内在线，因果关联，洞见。
从小孔看到的，爱杀死了权谋，黑暗中塑造出的隐忍，造就了境州逆袭和抗争求生的力量，他和小艾的感情就是那盏灯。
《影》 | 任何一个故事，你能抓住一个人，从他的角度进入，剖析他的内心，入木三分，很不得了的。
刀，哆哆嗦嗦，却以割阳刚和负气之喉，杨仓急于求战，忽视气候，形势，轻敌，负气是阳，过剩。宫场谋略，黑暗密道，阴雨连绵，是阴，阴没有阳刚，却能化形。
阴与阳，黑与白的对抗，人性的对峙，嶙峋，黑暗与光，爱。
打开一扇又一扇认识自己的门。认识自我。
End
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