本书展示许多画中画，旨在说明画中的人在赏画，正是这些画中人影响了绘画的发展。
士绅影响了中国画中画的表达，帝王“决定着哪些画像是真正的绘画”，商贾改变了中国画中的画家地位，民族重启了中国绘画中的传统技法，人民影响了绘画风格的走向。
一、士绅看画
图1：杜堇《十八学士图》之《画》
图2：佚名《唐十八学士图》，十七世纪，三联立轴，绢本设墨设色，象牙画轴，96.2cm×57.7cm，耶鲁大学美术馆
读书、赏画、听琴、下棋
图：谢环《杏园雅集图》（局部），约1437年，大都会博物馆
图：陈枚《月曼清游图册》之《围炉博古》，绢本设墨设色，37cm×31.8cm，故宫博物院
二、帝王看画
佚名《是一是二图》，1745—1750年，纸本设墨设色，77cm×147.2cm，故宫博物院
《是一是二图》留有乾隆的钤印，这位帝王还亲手题下一首反映虚实的短诗。
唐岱《太行山色》，台北故宫博物院。
《太行山色》手卷仅有七厘米高，放入皇帝的“多宝阁”这种小巧精致的珍玩陈列盒是宫廷娱乐的一种形式。
佚名宫廷画家《宫廷场景与人物》，清乾隆年间，十八世纪末，绢本设墨设色，金箔，40cm×37cm，波士顿美术馆
郎世宁、丁观鹏《弘历观画图》，1746—约1750年，135.4cm×62cm，故宫博物院
郎世宁《哈萨克贡马图》，1757年，45cm×257cm，巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆
三：商贾
王翚（1632-1717）及助手《康熙南巡图》之卷三《济南至泰山》（局部）,1698年，手卷，67.9cm×1393.8cm，大都会博物馆
徐扬《姑苏繁华图》（局部）,1759年，39cm×1241cm，辽宁省博物馆
方士庶和叶震初《九日行庵文宴图》（局部）,1743年，手卷，33.5cm×893cm，克利夫兰艺术博物馆
仇英摹张择端《清明上河图》（局部），绢本设墨设色，30.5cm×987.5cm，辽宁省博物馆
局部细节
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