来自智利的名导帕布罗．拉瑞恩继推出《第一夫人的秘密》（Jackie，2016）后时隔两年，再次以聚焦女性描写的新作《关于艾玛》（Ema，2019）挺进 76 届威尼斯影展主竞赛单元。《关于艾玛》展现了浓厚的实验气息与导演的野心，结合风格狂放无拘无束的雷鬼动音乐及舞蹈，讲述一则有关性别、伤害、爱的抗争。
帕布罗．拉瑞恩
艾玛有一头淡白金色俐落短发、寒冷如冰的凛冽眼神，然舞姿曼丽、野艳逼人。她是热烈而自由的舞者、她是狂放不羁的自私爱人、她是亲和慈蔼的肢体语言老师，她是渴望拥有孩子的脆弱母亲。由于艾玛的丈夫不孕，于是夫妻两人领养了保罗。但保罗的行为偏差一再影响夫妻的生活，最终保罗纵火烧掉了房子，也灼伤艾玛妹妹的半张脸，自此毁容。一边是得来不易的孩子，另一边是亲妹妹，陷入两难的艾玛不得已只能将保罗退养。事后艾玛后悔不已，决心找回养子、找回被自己抛弃的爱。而《关于艾玛》的故事便由此开始。
《关于艾玛》剧照／IMDb
电影中的艾玛的气质多元而模糊，并且角色动机难以捉摸，但艾玛自身散发出的那股危险的神秘美感却让人趋之若鹜。一如导演所言：「在神话中，太阳代表男性、月亮代表女性，但我们让艾玛成为太阳，所有人都要围绕着太阳、围绕着她旋转。」在电影开头一场以太阳为背景的舞蹈演出之中便开门见山地代入这个核心概念：所有舞者像是受到太阳的引力牵引一般，围绕者艾玛跳着舞，艾玛就是太阳，是掌握一切的神。
于是不论是片中人物或是观众，都在不知不觉间被捲入以艾玛为核心的狂乱漩涡之中，心甘情愿，无法自拔。而类似的翻转性别意象也以不同的形式反复出现在电影中：不同于过往认知的男人阳刚、女人阴柔，总是以裤装现身的艾玛是火焰的象征，当她手持喷火枪在城市四处纵火时，高昂的火舌彷彿替她欢唱生猛的自由与女性主义；另一方面，她所勾引的男子则是消防员，水的象征。然而水却无法扑灭猛烈燃烧的火，反之被其吞噬，艾玛无疑是握有主导权者。或许「反抗男性主导的世界」的文本在现今已是陈腔滥调，但本片中却以全新的手法做出一场风格大胆的实验叙事，不落窠臼。
《关于艾玛》剧照／金马影展
不只是谈性别，艾玛更要谈自由。艾玛原本的职业除了艺术性民族舞团的舞者外，也是一名在小学教导肢体表达的老师。她说她要教的是如何自由地表达自我。她所追求的是完整不被限制的自由状态，像是她热爱的街头雷鬼动，能够毫无顾忌地表达所有的欢愉喜悦。片中也有关于雷鬼动与学院派舞蹈的辩证，即使雷鬼动舞蹈含有大量的胸腰臀的摆动动作，但这不只是奢淫豪靡的性暗示；而是代表说明这项舞蹈的叛逆与奔放，能够毫不避讳，坦诚地拥抱所有的快乐，包含性与爱。
不受外在眼光束缚，是一种完全的解放，自信而骄傲。艾玛也以雷鬼动的自由之美，收服了她在片中继丈夫、消防员之后的第三个情人：代表限制、拘谨与压抑的女律师。艾玛以舞蹈与性爱为筹码，如天使又似魔鬼，赢下一个个爱人，攻城掠地。最终在片尾，艾玛成功实现骇人的计划，进入保罗的新的学校任职，并与保罗的新家庭产生不可抹灭的关联，找回曾经被自己抛失的孩子。
是的，不得不承认这是一个太过依赖巧合的结局。但在跳跃破碎的剪辑与场景切换下，观众也逐渐迷失于艾玛一手打造的浑沌之中，让整个故事能够令人信服，因为艾玛是太阳，是掌握一切的神。
《关于艾玛》海报／IMDb
除却结局，这个故事的肇因其实让我百思不得其解，退养保罗的艾玛显然也是被害人，但周遭的人却只指责艾玛，将她冠上冷血母亲的骂名。连社工也攻击艾玛的人格及艾玛丈夫的性倾向，称他们不适合拥有孩子，还说保罗只是「想证明自己是不管做了甚么错事都能被原谅，值得被疼爱的孩子」，个人觉得纵火实在是太超出一个孩子可以做的坏事的极限了，这可是犯罪！我以为社工应该会提供协助教育被领养的孩子，而不是袒护未成年的罪犯。
但这个事件只是揭示了故事起点，显然不是这部电影的重点，于是只能以国情不同为由说服自己就此打住，毕竟这部电影精彩之处可不是在此。导演与演员联手创造了一个色彩斑斓、慾望横流，却渴爱荒凉的城市景象，令人惊叹。艾玛本是个太过飘渺虚无的形象，但关于这个角色的灵魂空洞也吸引观众去思考猜测，与电影一起共同创造完整了这个角色，使得这个千姿百态的女主角具有说服力。当然演员玛莉安娜．迪．吉洛拉莫的演出也是精彩绝伦，从眼神表情到舞动的肢体，连高难度情慾戏码都交出了独到的诠释，对于完整艾玛的世界观功不可没。看完电影之后，我仍旧深陷在以艾玛为名的漩涡之中，心甘情愿而无法自拔。
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