观影不识张艺谋，多情伤处使人愁

影

观影不识张艺谋，多情伤处使人愁。丹青巧设寻常事，水墨山川眼底收。

张导以影视作画，神乎其技，国中鲜有人出其右，每每令人啧啧称奇。

《影》剧的每个画面，能独立成篇，不失质感，足见匠心所运。此剧全篇色调取意水墨，虽不多加重彩，浓墨却多，对政斗，兵战，情伤的剧情元素的表现张力进行放大，令人在视觉上可以先入为主，进而入境。

以剧情而言，似曾相识，细看又觉得不是，或者不像。剧末意在奇峰突起，用力转折，少了生拙，虽有留白，余地似嫌局促。或是缘于近些年悬疑类的影视作品较多，观者心有倦怠。

看到结尾，也就不觉莞尔。再想，如果这一节没有，又觉得故事流于嚼腊，扣不紧全篇压抑阴郁画面。至于是否可以有其他变化，尚未曾细考。

演员的表演丝丝入扣，细致入微。全剧台词不多，所限之下，能既有润物无声之声，又复加溢于言表，举手投足，眉目流转间的意内之外，殊为难得。

因为小时候喜欢听评书，个人对历史剧有些偏好，看的时候难免挑剔。常常自觉不自觉地就和看过的历史故事对比，这个招人烦的坏习惯一直改不过来，倒也无聊。在此说说其他细节方面，权当闲篇。

看剧中人吃饭用的陈设，推测故事大约是在宋代以前。再看看杨苍大刀，杨平，境州，都督弹琴，提亲嫁妹等情节，不由的想起关羽关云长，义子关平，荆州，曲有误周郎顾的周公瑾，甘露寺里的刘皇叔，巾帼不让须眉的孙尚香。看到杨苍让沛国公主给儿子做妾，又想到关云长说虎女安能嫁犬子时对孙权的轻视，只是剧中让杨平纳公主做妾......

剧中都督，可以和夫人琴瑟合奏。魏晋风流，可以想见。

终究还是悲剧中阴郁的气氛影响的不能轻松心情。到联想起了荆轲的风萧萧兮易水寒。

仔细再看，又觉得不是。心中不免喟叹，人道洛阳花色好，今来此处识不得，悻悻怅然。又转念想起白石老人说的一句：作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。稍加释怀，觉得自己有些牵强。

那就先当大约魏晋南北朝时期的故事看吧，也没谁说一定就不行。反正那时候乱，今天这里有个王，明天那里有个王，你给他一板砖，他又还了你一记闷棍，也是寻常事。是不是真有沛王，也不必较真，毕竟红楼梦里也可以有宁国府的。话说看着沛国的王，拿着斗笔写字，和朝堂上挂满了大幅书法，这个还是让心里不由咯噔一下。

张导你这是要给我看什么？我就想说，这个笔，放在魏晋，看着还真有点有点眼生。

把大幅书法作品挂到厅堂这种讲究，我印象中是明朝才开始有的。按着我对剧情的理解，那时候，蔡伦造纸没多久，纸张尺度也不大。书法的字体也都比较小，少见大王这么放荡不羁的写法，有点浪费纸张。这要是让王谢家子弟在魏晋时见了，怕是要以白眼相待。这个可以参考唐代冯承素钩摩神龙本兰亭序，还有当时的手札摹本。要说三国的时候，在竹简上写字到也算不上稀奇。

我能想到的解释就是，穿越，应该是玩穿越。

莫非......

难道......

这个片子是在怀念古今大战秦俑情致敬？

让人有点意外啊。

我才刚刚把看剧的状态调整到可以适应阴郁，紧张，刀光，计策，厮杀，私通......

现在，就好像正在吃在酸辣粉，冷不丁冒出来一块儿大白兔奶糖。

好了，不说书法了。我试着再调整一下心理状态。

这次我看看兵器，这东西有杀气，增加场景肃杀尺度，提升武力值，武功不够，装备来凑。杨苍八十多斤的长柄大刀，怎么看都威风，好刀。不过呢，这东西在魏晋时期确实没有，就算有也不是谁能用得起，玩的动的。怎么手下的小兵也都人手一把，排场大，有视觉冲击力。转念一想，这不是在关老爷面前耍大刀嘛。这个我还是接受起来有点困难，关二哥，我真的不是有心的。

什么关老爷？杨苍杨苍，是杨苍。

好吧，我错了，是杨苍。

可我还是想到了老罗写的三国，没办法。话说老罗那时候资讯不发达，如果老罗能像现在一样百度，老罗再写的时候，能改改，我觉得像文章千古事这种老套的观念，老罗应该会有。就算再找一份地图重新给关羽把千里走单骑的路线也规划一下，不至于来回兜圈子，他也肯的。老罗在地理方面的知识储备是不足，有点硬伤也正常。就是满清末年，朝堂上用的地图，不也是把八国联军放在犄角旮旯，随手画了一小片意思一下吗，谁还和几百年前的老罗真真去叫这个板这个刀呢。好了，毕竟有老罗的先例，算是给老罗面子，我就忍忍吧。再说按着现在很多人的想法，真要是让关二哥不在电影里用青龙偃月刀，我估计麻烦也不小，总还是要考虑票房卖座的。

再往后看，冷不丁的看着沛伞出来，这就有点炸了。

这，这，这，

这一次咱们往哪里穿越比较合适？

血滴子，古龙，还是封神演义里的魔礼红？

说好的水墨画呢？

许仙也用伞，许仙你在哪里？上有天堂下有苏杭，雷锋斜照，断桥残雪，这画面切换得猝不及防，还真没有心理准备。

说到这里，我想起了胜新太郎的《座头市》，这个系列前后拍了二十多部，剧情基本是由杀阵，赌局，黑帮，女人和酒为题材组织。但很多酒肆里的用具，和人们的服饰，和故事发生的年代，都高度保持一致，让人在看的时候，对其在细节上的处理时的场景真实还原，十分赞叹。（说到这里我得备注一下，抵制日货的朋友不要喷我，座头市里倒在胜新太郎剑下，除了独臂侠，都是纯粹的日本人。当然，比横店战场的成绩是弱了点）故事可以是传说，情节也可以虚构，艺术高于生活，这一点我是支持的，但他也毕竟来源于生活。有本可依，和虚构的故事之间相得益彰的搭配，体现厚重。

国内影视道具的使用笑话较多，多到后来大家都适应了。就好像你看到有些古装剧情，某甲拿着唐三彩当做宝贝送给某乙，说如何珍贵难得。但据我所知，唐三彩是冥器，用来陪葬，就在几十年前，陕西的农民挖地时，偶然见到，也视为不吉利，就地打碎。更不要说古装剧的年代了。

当然了，现代人什么都不忌讳了，这唐三彩上拍卖会，抢着要的人多得很。要说破除迷信也没啥不好，毕竟社会需要往更高文明程度发展。可是奇了怪了，唐三彩的迷信是破除了，别的东西倒是信上了。这不最近有听说很多人买保健品上当了。人呐，这是都怎么了。

子不语怪力乱神，先贤所教，诚不欺我。

要不然下一次，看到秦始皇开着坦克灭六国，白起手持机关枪，把赵括在长平给突突了。

这让人还怎么看的下去。

这样说，大家大概可以想象一下，看到沛伞出现，和后面沛伞和大刀对决时的纠结心情了吧。

再说回到沛伞这劳什子出场时，我是结结实实被惊吓到了，一时发懵，着实有点想古龙古大侠了。

是盾？

是刀？

微风，

小雨，

手中没有刀，

当然，

也没有盾。

刀却

一直在。

在

心里。

一个身影向那个少年飞去，

有人倒下了，眼中流露出不相信的疑惑。

似乎在问，

你的刀呢？

这是沛伞，少年轻轻地说了一句，像是对倒下的人说，又像是在自言自语。

夜幕下，远处酒肆门口的酒旗，在风中摇曳着。

少年向着那个方向走去。

古龙哥哥你好。

在接着说沛伞前，插播一段广告。聊聊中国四大发明之一，是的，我想说司南，用来指明方向。很多人不知道是什么样子，于是有人就画了个图把一个大勺子放在盘子上，后来有人就做了这么个东西，天，那么大个勺子能指出南北来？这也太扯了，你们有没有问过司南怎么想的。

嗯，说的远了。还说沛伞？再说，再说，我就要按快进了。

算了，忍忍吧。你不要一脸坏笑的看着我。

好了，先饶了沛伞，也先放一放对影片历史背景的种种猜测。当初看红楼梦的时候，曹雪芹也没说事情就是在具体什么年代，而且老曹为了撇清，交代了是假语村言。

老曹不得已，这一点能理解。事情我说了，不是真的，你愿意相信揣测，那是你们自己的事情，毕竟一千个读者有一千个哈姆雷特，反正我没说是大清朝。

话是如此，红楼里写的人可以说是假语村言，但读的人真要当假语村言，那就辜负了老曹。书中场景人物，多有出处来历，大有考究。以致后世因为红楼而生出红学，可见经典不虚，贾玉非假。

我觉得还是要给张导点个赞，是认真的。水墨画风格拍成电影，展现中国元素。是个很有意思的想法，曹衣出水，吴带当风，各有姿态，不失其美。只是把很多全部相接元素堆在一起，稍显胆大。让画面过于热闹，我是说各种元素的堆积，这有点失去了中国水墨画的三分留白的空灵之美，倒像是刘姥姥进大观园，花花绿绿缠裹了一身，难免让人皱眉。

影片《长城》中一段吟唱王昌龄的出塞诗那个片段，余韵悠远，令人久久不忘，实堪妙手神来。

夜深，无端又想起张导的《活着》。

嗯，《活着》挺好，都不容易。