打油诗和诗的界限在哪里？

打油诗和诗的界限在哪里？

比如：举头望明月，低头思故乡。他就是诗， 可是你如果改成了：举头望明月，低头思婆娘。它就成了打油诗。 那么诗和打油诗的界限在哪里？

首先我们确定一点，打油诗也是诗。那么我们要如何区别打油诗呢？这也就是题主的问题，区别诗和打油诗的界限在哪？

是有界限的，但是这个界限相当的模糊。诗的特征我们就不说了，即可高雅大情怀，又可悲伤小情调，好像并没有什么不适诗歌不适合表达的，为何又多出一个“打油诗”的类别呢？

打油诗有哪些特征，我们罗列几首出来和一般诗歌进行对比，看能否找出不同。

首先看打油诗宗师张打油的开山之作：

咏雪

天地一笼统，井上黑窟窿。

黑狗身上白，白狗身上肿。

还有诗僧王梵志的关于“土馒头”的诗：

王梵志：馒头诗

城外土馒头，馅草在城里。

一人吃一个，莫嫌没滋味。

还有近代打油诗之王张宗昌司令的一些打油诗：

咏雪

什么东西天上飞，东一堆来西一堆。

莫非玉皇盖金殿，筛石灰呀筛石灰。

我们大致可以看出打油诗的特点无非是：通俗，诙谐，机心。

其实我们从写法结构上是无法区分打油诗的，我们只能从语言的浅白上来作出判断，但是打油诗虽然不避俚俗粗陋，却有一种流于表面的幽默，甚至还有机巧的灵思。

而幽默诙谐和机心其实和绝句律诗并没有什么差别（写苦情的除外），那么就只有从通俗上来辨别了。说简单些：一字改半天，捻断数根须的就不算；俚语俗腔开口即来，人人一听就懂，并且会心一笑的基本上就是这个路数了。

打油诗也不简单，要有灵机一动，要有幽默诙谐，才能是众口相传。而流俗正是打油诗和诗的最大区别，但是这个区别的界限是模糊的，随着社会变化的，雅俗也是在不断转换变化的，这种东西没有一个成文的标杆理出来，全靠老百姓心里的那杆秤。

​无非就是意境与文笔。其实这也就是写诗最基本的东西，还是那句话，打油诗和好诗没有诗体之分，只有雅正和流俗的区别。

有很多东西，一旦真正高雅起来，就没有了。像二人转一样，上了大雅之堂，就没人看了。

打油诗也差不多，你要真把他整精致、高端了，它就不是打油诗了。