科林伍德是英国哲学家和历史学家，是克罗齐表现主义美学在英国的代言人。
作为再现艺术的巫术艺术和娱乐艺术。
科林伍德认为艺术即表现而非模仿。未解表现之道的模仿只能产生再现艺术。
1. 巫术艺术。
（1）如果再现重新唤起情感是为了它们的实用价值，那么再现就称为巫术。
（2）民间艺术、低俗艺术、爱国主义艺术、宗教艺术、体育活动和社交仪典等。
2. 娱乐艺术。
（1）如果再现重新唤起情感是为了它们自身，那么再现就称为娱乐。
（2）色情艺术和恐怖艺术。
真正的艺术是表现和想象。
1. 表现艺术。
（1）艺术表现情感首先指向表现者自己，他要通过语言将自己从受压抑的情感中解救出来，表现之后，艺术家也就如释重负
（2）读者凭借诗人的语言不仅领会了诗人的情感，而且表现了他自己的情感，于是诗人的语言变成了读者的语言，艺术家与欣赏者之间的界限趋于消失。
2. 想象艺术。
（1）艺术作品只要在艺术家头脑里占有了位置即可被称为完全创造了出来，艺术作品只重构思不重传达，艺术在心不在物。
（2）艺术语言所能传达的只是艺术想象活动的一小部分，读者需要在自己头脑中完成“总体想象性经验”。
表现主义文论总体评价。
1. 贡献。
（1）强调艺术的独立性，反对艺术的说教主义和道德主义；同时也强调艺术与人类精神活动的联系，看到了直觉受心灵活动的制约，因而是辩证的。
（2）强调艺术表现情感而不是简单地再现情感，对艺术本质的探讨深入了一步有一定的合理性，是浪漫主义在20 世纪的最后一次回声。
（3）他强调人人都是诗人，人人都是艺术家的思想，对当时象牙塔文艺、贵族主义和唯美主义是一个大胆批判。
2. 局限性。
（1）存在主观唯心主义倾向，把艺术完全看成主观心灵活动的产物，与社会现实生活相脱离，不符合艺术创作的实际。
（2）倡导艺术的非理性主义，把艺术完全局限于直觉界限之内，否定理性和思想对创作的指导作用，显然是片面的。
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