香奈儿与毕加索

香奈儿与毕加索是同龄人。香奈儿出生于1883年，比毕加索小2岁，但香奈儿1971年就去世了，比毕加索离世早了两年。香奈儿与毕加索因为米西亚而相识，其时两人都处于四十多岁的不惑年纪。从此之后，两人间维持了终生的友谊。虽然，两人都极富个性。

1917年，米西亚在与香奈儿结识后，就被香奈儿所吸引，将自己身边的艺术家朋友们都介绍给了香奈儿，其中也包括毕加索。香奈儿与保罗·莫朗在谈到毕加索时说道，“我认识他的时候，他与萨蒂和考克多一起刚从罗马回来。他们是因为《游行》而聚在一起。”在《游行》这部剧中，考克多是编剧，萨蒂负责配乐，毕加索则负责舞台幕布创作。之后，香奈儿与毕加索在两部剧目中有过合作。

1922年，考克多请香奈儿为他改编的古希腊悲剧《安蒂岗妮》设计戏服，而毕加索负责舞台布景。在1922年12月《安蒂岗妮》在工作坊剧院的首度献演上，毕加索负责的布景设计是巨大蓝色背景上的几根白柱子，而香奈儿设计的安蒂岗妮的戏服则是厚重的羊毛裙，上面有如古希腊瓶子上的图案，独特而经典。

1924年，香奈儿与毕加索一起为俄罗斯芭蕾舞团的舞剧《蓝色列车》服务，她设计戏服，他主导舞台布幕和节目单的创作。舞剧的布幕取材于毕加索的名画《沙滩上奔跑的两女人》。描绘的是两个硕大丰满的女子在海滩上奔跑，白色的衣衫敞开，酥胸半露，背后是朗朗蓝天。这出舞剧的戏服则取材于香奈儿最拿手的运动风格服装：有横纹针织衫、泳装、沙滩凉鞋、高尔夫球鞋、网球裙和短裤，还有西敏公爵游艇的船员制服等。就在此时，或许是出于真正的担心，或许是出于不断累积的嫉妒，米西亚声称要“保护”香奈儿不受毕加索的引诱。香奈儿对此非常恼火，以致在二十年后仍对保罗·莫朗抱怨：“我不需要保护！就算要，也绝不是米西亚的那种保护。因为凡是米西亚爱过的地方就寸草不生！”

虽然香奈儿戏称毕加索为“戴帽子的西班牙佬”，但无疑，毕加索用他的艺术之笔深深地吸引了香奈儿，“我喜欢这个男人，实际上我喜欢的是他的画，虽然我完全不懂。我确信如此，并且也乐于如此；对我来说，毕加索就像是对数表。”而且，香奈儿为这位极富才华的朋友而骄傲，“我目睹了他引起的众多革命，这些革命总是周期性地震荡着波艾蒂街。我看到他的舞台设计取得成功，而后公众们对《三角帽》、《普尔钦奈拉》产生了无限的激情。”与此同时，毕加索也被迷人而独特的香奈儿所吸引，“毕加索曾经做过大量的真空吸尘工作，但是我不在他的清扫范围内。”

品味香奈儿与毕加索之间的友谊会发现，其主要源于两人对于艺术美的高度品鉴力与创造力，虽然他们两个一位着眼于服饰、一位着眼于绘画与雕刻，但是他们都非常善于发现眼前事物的动人之处，从而倾心交流。即使，有时香奈儿只是在毕加索的画室里静静地看着他作画。

正是这种对艺术的懂得，让香奈儿与毕加索成为一生的朋友。