作为中国第六代导演，娄烨的作品大胆而放肆，这也导致他的作品不被内地电影市场所接受，只有被禁的命运，不过这也是他的电影成功的重要因素，最直白的表达，最真实的欲求，最强烈的情感，是娄烨电影的典型特色，娄烨的电影常常直击都市男女青年的生活现状以及他们内心的情感诉求，很容易引起人的共鸣。当然性与暴力也是娄烨电影的重要表达内容。
为什么我们的电影市场至今接受不了像《颐和园》这样的影片，因为它还原了人类最原始的性冲动？因为它暴露？因为它敏感？可是，这些都不到妨碍《颐和园》成为一部优秀的电影。忘不了郝蕾那忧郁的眼神，那种融化在骨子里的悲怆迷惘。余虹强烈的爱和她放纵的欲望是那样鲜明，就像她在日记里写的那样:有一种东西，它会在某个夏天的夜晚像风一样袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影相随，挥之不去，我不知道那是什么，只能称它为爱情。强烈的爱往往伴随着最强烈的性，人们在这两者之间找寻存在感，或许只有这些才能让一个没有方向的人感觉到自己是那样真实的存在着，存在过。
余虹是那样一个不同寻常的女孩子，又被郝蕾演绎的如此真实灵动。她是那样真实，尽管她眼神里充满了忧郁，在暮色渐至的荒原，她美得发光，追求着自己最强烈的人生。她遇见了爱情，可以义无反顾，爱到疯狂。她决绝心碎的离开，离开北京，回到图们，她的青春发过夺目的光，她的爱情也是，人生亦是。青春，爱情，是她手里一支点燃的烟，燃烧，燃烧，无尽的燃烧，最后归于沉寂。
李缇最后的跳楼自尽，让人无法理解，明明前一秒她还笑的那样灿烂，她的笑容又预示的她的离开，她问过周伟，如果她从这跳下去，他会不会难过？周伟被人叫走没有回答，然后她就跳了下去。有时候死亡看起来如此简单，远比活着容易，是李缇厌倦了这样的生活吗，强烈的爱着却得不到回应。影片有一幕情节是，她和周伟赤身裸体在楼顶剪头发，她也爱周伟，和余虹一样爱，余虹最后离开了，她也没有和周伟在一起。想起了余虹说的一句话，我只是想生活的更强烈一点。谁不是呢，可是一旦我们无法找到这种强烈的存在感，只剩下不能承受的生命之轻，死亡变成了最好的解脱，就如李缇一样。
“昨天，我傻乎乎的呆在周伟宿舍一个晚上，没有人理我。和大家一起唱歌，唱的是《蜗牛的家》……后来周伟打了我，我哭了。他一直抱着我，很长很长时间，这不是最不幸的事，最不幸的是我知道这事在我身上还会发生，我诅咒我自己，愚蠢、茫然。”“周伟，我要跟你分手，因为我离不开了。””人其实是愿意孤独的，人也是愿意死的，要不然，为何偏偏与最心爱的人作对，为何对眼前的一切默然，而去忠于一切永不可及的一种事物呢?”这是余虹的日记，她在爱情里苦苦挣扎，近乎疯狂，这部电影充满了伤感的色调，就像那个年代的年轻人们一样，灰色气氛笼罩下的青春，没有丝毫出路。谁又在孤独着，谁又在伤感着，谁又看到过方向，希望呢？
影片用伤感文艺的色调刻画出一代年轻人最真实的生活现状，有人说，《颐和园》是中国最好的青春电影，那么青春究竟是什么样子？是浮夸撕逼？是堕胎流产？还是一个人的兵荒马乱？我们不用别人告诉我们青春是什么？我们都青春过，或正青春着。《颐和园》带给我的是关于生活那份强烈追求的感动，共鸣，我们都是群想要生活的更强烈一点的人，与青春有关，却也无关青春。
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