这本书是夏丏尊和叶圣陶两位文学泰斗通力写下的写作入门读物，或许定位为入门读物，因此内容所涉及的深度也就有所欠缺，全书以浅显易懂的文字，讲述了各个文学载体的形式以及各自的区别。
譬如：记叙文、叙述文、说明文、议论文、应用文、诗歌、戏剧、散文等，每一个内容篇幅都很短，每一个字都很精炼，以最简短而精准的话，解释了什么是什么。
简要地解释，记叙文是记录一件事，属于某一瞬间的画面，不涉及前因和后续的发展；叙事文是记录一段时间内的事物变化，具有时间的流动性；说明文不关乎时间，仅需要说清楚一件事，带有理由支撑即可；议论文带有作者的主观情绪与想法，属于发表主张的文体。
由于每个内容都是简略带过，因此值得挖掘的知识也不多，这里大致罗列几个，认为相对而言比较实用的写作技巧吧。
记叙的顺序：
当我们参观某个景区，或者去了某处游玩，想写一篇游记时，需要注意记叙事物的先后顺序。对于没有统属位次的事物，例如桃花和柳树，先说哪个都无妨。但是若有明显统属位次的事物，例如一个名人的房屋描述，就需要严格按着主次来写。先写是谁的宅子，位于何处，大体形貌如何，接着才是描述各室的陈设、房间的布局等。
记叙的取舍：
接上述的内容，不同的事物，所表现的侧重点也有所不同，因此在内容篇幅上需要做相应的取舍，依旧以名人的宅子为例，若是个学者的宅院，则应该注重书斋的记述，忽略或者从略写客室、厨房之类无关的东西。
题材的挖掘：
一般记叙文的题材不外乎两种：一是事物本身具有关注点，例如新奇特的发现；二是事物本身不具关注点，但是作者发现了一些新的解读。第一种自带关注属性的内容很少，因此对于普通的题材而言，更考验作者日常的洞察，例如“花”和“月”，套用到不同的情景里，依旧可以有不同出彩的内容。
内容聚焦化：
写一篇访谈或者游记时，需要聚焦到某一点，有些类似于二八法则，八成的笔墨写二层的内容，剩下的都略写。举例来说，用三千字写一个人的传记，那么尽可以花两千字去写这个人一生中某一天的故事，而其余几十年，用几百字点缀即可。同理，若花五千字写旅游记，如果去了五个地方，不需要每个地方一千字，而是有趣或有意义的地方花四千字写，其余地方略写。
视角一致性：
叙事文具有时间的变化性，因此在描述一件事情的经过时，需要保持视角的一致性，不可来回切换。例如讲两人吵架，甲向乙讨债，乙说没钱，还不出，甲骂乙不守信用，乙也还骂甲，两人最后打起来了。这就是视角的来回切换，容易看着混乱。保持视角一致性，就是先锁定一个对象，例如甲，则可以说：甲向乙讨债，听乙说没钱还不出，就骂他不守信用，因为乙也还骂，所以就和乙打起来了。
间接式抒情：
写散文或者小说时，若是在结尾处作者强加一两句“真是悲伤啊”或者“真令人快活”，虽然可以直观了解人物的情感，但对于一些氛围很重的文章来说，不免有些突兀。因此对于抒的文章，不妨考虑用间接的手法，抒情于物，例如“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”不说思念，只说枇杷树，但思念之情跃然纸上。
场景的转换：
写小说最经常遇到的情况就是，写完一段之后，不知道该怎么承接到下一个独立的剧情。若是小场面，大可直接承接下一段，若是大场面，则需要找出侧重点，省去不必要的场面，一般来说方法有二：其一，分段另写；其二，用一句话来点名，例如：“王冕自此在秦家放牛”。
言语画面感：
少用形容词，多用具体的词汇，让人恍如亲历，例如朱自清荷塘月色里，最后推门进屋时，不说“寂静”而说“什么声息都没有”，就是这个道理。再例如让一个学生描写一段荷塘夜景，若不加思考，可能会出现“华灯初上，月色朦胧”等概念性的内容，缺乏画面感。而朱自却可以说“月光如流水一般，静静地泄在一片叶子和花上。”
其实形象化比喻这本书，有些像初中的语文读物，都是概念性的理论，让我们对文学创作的内容有了初步的认识。但是知道了什么是记叙文，到写好一篇记叙文，这其中所要经历的内容就多到说不清了。
起初我对这本书抱有很高的期望，因此读完之后，难免有些失望。但这并不表示这本书不好，仅是与我预想的需求不相符而已。
如果你对那些文学形式还不算了解，想要快速知道这些概述，那么这么书无疑就很完美。语言有趣而不是水准，平实却耐人寻味，高度浓缩的精华，既缩减了你的阅读时间，又能有效地解析抽象的内容。
网友评论