《流浪地球》是迄今为止中国最好的科幻电影，在我个人看来完全具备了与《星际穿越》《云图》比肩的资质，足以留名科幻电影史，恐怕是中国科幻电影第一次真正走向世界，也是荒芜了三十多年的中国科幻片界的一次重生。如流传了多年的段子所言:美国全是科幻片，中国全是古装片，因为美国没有历史，中国看不到未来。等一部真正的中国的科幻片，我们等了太久。尤其是对于我们这群看着十万个为什么、科幻世界、飞碟探索长大的80后90后，《流浪地球》来得太晚，以至于我们中的大多数，看着李一一运筹帷幄时，只能默默感叹后生可畏，遥想自己当年也有一个星空间遨游的梦。
《流浪地球》海报
说不好的，却有人物脸谱化、科学硬伤多、民族主义鸡血等诸如此云。其实大多都可以理解，春节几天一部电影热度前所未有，必然吸引不同的人群前去观影。所谓众口难调。按照文艺片、故事片的标准去要求人物，确实可能有形象雕刻不细腻、台词打磨不够的问题，但这是科幻片的“通病”，你看天行者卢克、火星种土豆的呆蒙、女儿控的马修，不知道人物形象饱满了没有？话又说回来，人物雕刻怎样算饱满，本来也是个见仁见智的问题，毕竟大千世界千人千面。我们通常所谓的形象饱满，多数情况还是源于好莱坞个人主义中心式的那一套，因为我们这个国家的观众们看了太久的样板戏。但片面推崇个人主义也是一种脸谱化、一种样板，千万不要把个人主义当成多元化多样化的唯一指标。
说科学硬伤多而否定电影的，大多是没搞明白电影、科学、娱乐和科普的关系。讲科学和科普的，有科教片、纪录片，基于小说的电影本来就是一种艺术创作，因为不够科学而否定艺术，把这些混为一谈再一锤子打翻，是不是有点过分了？咋不去质疑狮子王中的动物设定、咋不去质疑灭霸打指响、咋不去质疑灭火器当推进器绕地飞行？有人要说有一种片子叫硬科幻，并对其给予了“启迪民智”“弘扬科学精神“等的“厚望”。再硬的科幻也离不开艺术的创作，巧合、呼应、矛盾等等，电影真能那么硬，电影导演也可以去搞科学了。不得不说还有一种言论充满了酸葡萄味儿，看到一个评论上来就说“我是一个科研工作者，对片子十分失望”，开始云云片子这不符合常识，那不符合某某定律，恨不得立马开个百家讲坛。我看这就叫蹭热点，本质上是看不惯一部“假大空不符合科学”电影大热大卖的文人相轻。一个科学工作者非要去和娱乐较什么劲。但这其实反映了地盘意识的现象，大凡跟宇宙相关的，只有我说的才是权威，其他的通通不对！这是自卑还是自负，就不予评论了。可是现实确实是娱乐至上，相比之下科研工作者物质精神待遇低。这是另一个问题了，不过至少这次，流浪地球的“娱乐“境界很高很高了，放眼2019的中国文娱圈，恐怕已无敌手了。
说民族主义鸡血的，也要分开看。一是膝盖硬不起来的，看惯了洋人拯救世界，这次换中国人拯救世界，就成了中国鼓动民族主义了，要说鼓吹民族主义，我个人还是只服把国旗当紧身衣的美国队长。黑吴京为爱国主义投机商人的，其逻辑和眼界也是够够的了。第二类要复杂些，源自对官宣的抵触。一部反映亲情和宇宙生存的片子，非要被强行套上中国人如何如何的宣传标签，并往民族主义的舆论上引，势必引起大众的逆反心理。但要知道，宣传民族主义，是一些人的饭碗。这些人前几年还和花千芳、周小平之流你侬我侬呢。这两年学乖了，各种蹭热度，蹭坏了伤的也是票房，反正他工作也算干了，工作总结可以漂亮地写上“流浪地球弘扬中国精神、世界逐步认识只有中国才能救全人类“。还有一些涉军号也要强行蹭热点，弘扬中国军人怎么怎么了，中国军队已经沦落到不蹭遍每一个热点不足以让世界认识中国军人了吗？这几年战斗力不知道涨了多少，宣传功夫倒是见涨很多事情，是好事，但有没有副作用呢？不由得想起某部队组织官兵集体看红海行动，要求撰写战术学习体会，已是业内的笑柄。
重新回到电影本身，个人认为科幻片有几个要素:人类对未知的探索和抗争、灾难、灾难下的人性。这几点，流浪地球都很好地予以诠释，而且向世界昭告:中国人，可以拍好科幻电影！我想这才是这部电影最大的民族主义鸡血，干了这杯，我还期待下一杯！电影也致敬了诸多科幻片先行者，你注意到刘培强工作台上的那个陀螺了吗？
当然电影也有不足，一是应该交代下月亮哪去了，二是主控电脑摩斯哪有那么好对付，一瓶伏特加就解决了，三是应该多给美国人几个镜头，这片子基本没美国人的事儿，显得有点小气了。电影末尾众人一齐推器械的镜头让我想起了阿克西斯，差点热泪盈眶。
最后回到大刘，这个恶魔般的天才。地球早晚要走向终点，人类代代相传文明需要生存。《星际穿越》的方案是空间站，用父爱去解开黑洞的秘密。《流浪地球》的方案是带地球走，用父爱拯救被捕获的地球。流浪地球的想象力更加天马行空，所构建的世界观更为宏大。面对生存还是毁灭这个终极诘问，大刘给出了中国式答案。
民族的，才是世界的。如同无数人类的个体，因为差异，才有可能性，才有钻石一样宝贵的希望。
文/ St.Luke
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