最近，看了张艺谋导演的《影》，观后的初感是还不错，比起国际友人加盟的七色彩虹长城护卫队，《影》至少把故事讲得生动点了，尽管还远未达到直抵人心的水平，但还是有一些亮点，值得拿出来说一说。
整部电影都以水墨山水作为背景，这样的尝试我认为是成功的。张艺谋不愧是摄影师出身，拍出了中国水墨山水的气派和底蕴，比起七色彩虹长城护卫队，显得高级很多，称之为低调的奢华一点不为过。
可以说，中国水墨山水元素撑起了整部电影，从人物服装，到场景布局，再到全景画面，每一祯都是一副精妙绝伦的中国画，水墨画丰富的墨色变化赋予电影画面独特的美感，电影的气质和格调就此立住了，同时也烘托起了整部电影的主题——影子与真身，孰真孰假？谁依赖谁？
这样的主题没什么新意，张艺谋也没拍出主题的哲学意味，所以电影深刻性大打折扣，但比起国际联盟大战怪兽的无厘头主题还是有些看头的。愚以为张艺谋还是拍出了子虞和境州之间的微妙关系。
故事在连绵细雨中逐渐推进，沛国大都督子虞剑伤发作，身体受损，容貌衰老，为了把控朝堂，启用了影子境州，境州接受了泯灭人性的残酷训练，他也曾想逃，但在扮演子虞的过程中，他萌发了对子虞妻子小艾的爱意，开始心甘情愿地做一颗被人利用的棋子，然而欲望在权谋争斗中萌发，壮大，他说：没有真身也有影子！
这里要夸夸邓超，他为这部电影付出了很多，为了分饰好子虞和境州两个角色，减肥又增肥，子虞的癫狂病态，外强中干，境州的隐忍压抑，痛苦矛盾，两种不同的状态呈现得的确不错，但我个人认为境州演得比子虞好，但可能不是演员的问题，因为子虞这个人物逻辑上有矛盾，相对来说也更难演。
子虞命不久矣，但权力欲望丝毫不减，于是启用了影子境州，但我不明白他控制境州的抓手是什么，也没生死符、人质什么的，他凭什么这么放心境州？仅凭他的忠心？境州与杨苍最后决战的时候，子虞和境州喝了杯壮行酒，说了句旗开得胜，可得胜之后怎么办？死士都在境州手里，死士都当境州是子虞，不怕境州反了吗？（事实上，境州最后的确反了），老谋深算的子虞不会想不到这些吧？结果，还是看似无脑又懦弱的皇帝派了刺客去杀境州和子虞，试图一箭双雕。
故愚以为子虞这个角色复杂性相较境州更甚，在表演上也应有更丰富的层次，他杀杨苍收复境州，不为只做一个大忠大仁的臣子，他有取皇帝而代之的野心，但电影所呈现的他的运筹帷幄显然是幼稚了点，直到皇帝对境州起了疑心，也没什么有效举措，最后还被皇帝的杀手闯入密室行刺。（这里歪一下楼，我都不知道子虞这么孱弱的身体是如何突破杀手的围攻，甚至还跑到朝堂上去刺杀皇帝，最后又被境州杀了。看来沛国的最高领导者都不太注重安保工作。）
我原本想象子虞应该是任我行、司马懿这样的人物，他是大都督，虽孱弱，但气场犹在，即便身处不见天日的密室，依然能够运筹帷幄，指点江山，但电影里的子虞我只看到了弱，没看到的强，即便有强，也只是表面的强。
还有他在于妻子小艾、境州的三角关系中，表现得也不够大气，电影里设定子虞和小艾是琴瑟和鸣、心意相通，但又不得不把年轻力壮的境州送至妻子身边，他对小艾有爱，但在江山面前他得舍，情爱与江山之间的权衡选择，这种纠结我没看到，特别是发现境州和小艾之间感情发生微妙变化后，也就只是说了几句不咸不淡的酸话，没啥实质性反应。
愚以为他和影子境州之间虽既相互依存又相互对立，但对立的方面肯定更多，他在情感上笼络他，更要在肉体上、精神上绝对地控制他，这种矛盾才更有看头，邓超在演出了子虞的癫狂病态之余，其深藏不露、阴鸷狠辣、手段凌厉的一面体现得不够。
再说境州，邓超把境州演得层次分明，他知道自己是影子，对这层身份他既接受又不甘，所以他对子虞有忠心有敬畏更有恨，他的不甘他的恨又是在对小艾越来越深的爱里逐渐膨胀起来的，逐渐大过了他对子虞的忠心与敬畏，随之放大的还有他的个人意识觉醒和欲望，他不想再做影子，他想和小艾厮守，这里头人性的挣扎、摇摆、到最后很有看头，邓超演得非常不错。
至于孙俪娘娘，还是一如既往地喜欢她，小艾也是一个矛盾体，她爱丈夫，也同情境州，在与境州的朝夕相处中，同情慢慢发酵成爱意，或许连她自己也分不清到底爱的是子虞还是境州，真身还是影子，孰真孰假，人就是这么矛盾，在她惊诧的一瞬间，她选择了境州，而境州既是子虞。曹公有云：“假作真时真亦假。”真是深刻！
至于关晓彤和吴磊，我就不太明白他们存在的意义了，为了烘托皇帝的没有人性？还是证明冲动是魔鬼？也许他们最多的贡献就是让天下的男人们学个教训，男人们，注意了，婚姻大事非同小可，啥玩笑都能开，就婚姻大事不可开，当心小命不保！
最后，还要说说电影里的音乐，是真美，真好听，琴筝合奏，是热热低缓阴沉，时而高亢雄浑，与剧情可谓是丝丝相扣，烘托气氛恰到好处。真是越来越爱中国古典艺术了，无论是书画还是音乐，独特的东方韵味之美，需静下心来细细品味，如同口中含了一颗千斤的橄榄，越嚼越有味。
总的来说，电影的画面是美的，意境是雅的，故事是不错的，演员是努力的，嗨，马马虎虎过得去吧！
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