写长篇前，如何制定作品规则
每一部作品都是有规则的。
长篇小说篇幅大、空间广、时间长、人物众多、情节复杂，因此确定规则尤其重要。在虚构写作里，作家是造物主，是规则制定者。
写一部长篇小说就是“创世纪”，需要设计方方面面。长篇小说不是天然存在的，之前是“虚空”，是“无”。你不仅要创造出天、地、水、空气、万物，还要创造出伊甸园、亚当、夏娃、智慧树，以及诱惑蛇……这些元素必不可少，构成这个新创世界的核心——这些都是可见的。
还有表面上看起来不可见的：核心冲突。
一 要找到并确定核心冲突
核心冲突有以下几种类型：
1.价值观冲突。价值观冲突是最直接的冲突，它会形成一个巨大推动力。
2.民族与国家存亡的冲突。金庸先生在武侠小说里特别擅长制造民族存亡的矛盾冲突，为主人公设置重重障碍。
3.道德与情感的冲突。
二 清晰地设定人物关系
只有一个特殊的人物关系设定，才能奠定这部作品在叙事语言上的底色。
人物关系是一部作品的核心关系。如果说核心冲突是纲，那么人物关系就是目——纲举则目张。父女关系、夫妻关系、恋人关系、同事关系，这些不同的人物关系在文学作品中都很常见的。
在长篇小说人物关系设定上，一般都要设定一个主线，再设定一个副线；甚至一个主线和数个副线。这要根据作品本身想要达到的规模来具体思考。
三 预先设定这部作品的人称
在汉语里，人称就是“你我他”，这三种人称，是文学叙事的三视野。
用第一人称时会产生自然的代入感，会和作者的自我情感、自我成长经历融合在一起。最适合第一人称叙事的是成长小说、情感小说。
第三人称通常是虚拟一种客观视角，即上帝视角。作者在最高处，创造一切，控制一切。第一人称很少会用在类型小说中，武侠小说、侦探小说、悬疑小说、战争小说，基本都是第三人称叙事。
第二人称叙事影响力最大的作品，是法国作家布托尔的长篇小说《变》。这部作品在二十世纪八十年代被译成中文，在文学圈里刮起一阵风，但能读完者大概不多。
第二人称太严厉，限定太死，几乎没有突破的可能性。
长篇小说有很多章节，你写不同的人物，每一个人物都作为第一人称叙事出现，这样各自提供一个个人视角，交织出一个复杂的社会现象，体现出对这个世界的多重理解。日本现代文学大师芥川龙之介的名作《竹林中》，采取数个第一人称叙事，以不同人物视角叙事来呈现这样一个哲学观念：真相只有一个，每个人所看到的却绝然不同。四个人物讲述同一件事情，“真相的不同碎片”最终却拼不成一个完整模型。这是“真相缺失”，人类永远无法抵达真相，只能触摸到真相皮毛。如此，反而带来了扑朔迷离的叙事效果。
四 设定作品的时代背景
确定时间背景尤为重要，人物生活的地点、时间，决定了他们的思想、行动。
五 设定作品的地点
任何一个人物、任何人物关系所发生的地点都是特定的。不同地点会给读者带来不同的感受——这里有文化背景的潜在暗示。
你设定的地点对作品的气息有极大影响。以上海作为故事发生地，读者脑子里会不由自主地出现“洋行”“租界”这些词。从租界的角度、从洋行的角度来塑造上海，使得上海这个地点变成了时髦、洋气的象征。每一座城市、每一个大陆，各有自己的设定。
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