《真人不露相》封面
《真人不露相》是当代著名作家、画家、文化学者冯骥才的文学作品集，这部作品集集结了以艺人、学者为背景的散文和小说。
每篇作品主角均为各路才艺人，无论是泥人张，还是以“变卖家产”著称的蔡二少爷，抑或是在历史研究院研究地方历史的吴仲义，他们在冯骥才的笔下，都是有才或有艺的人，但冯骥才从不同的视角出发，写就了一篇篇经典的作品，从不同的侧面展现了才艺人的人生百态。
罗曼•罗兰说，“艺术是一种享受，一切享受中最迷人的享受。”艺术，对热爱它的人来说，是璀璨的星辰，是荒漠中的甘泉，是黑暗中一丝光亮。他们将其视为瑰宝，视为生命。没有将一颗赤诚之心交付于艺术，就没有富有生命般灵动的作品。冯骥才笔下的艺人们对自己热爱的艺术，一腔热血。
《泥人张》和《杨七杨八》
在写道泥人张时，冯骥才点出了他常去的两处地方，分别是戏院大观楼和饭馆天庆馆，他在那里瞧世人，捏世人，非但不为世人所扰，还能用自己精湛的技艺轻轻松松地给拿自己开涮的人一记教训。这是冯骥才的笔法，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，既将艺人的高超技艺表现得淋漓尽致，又让反面人物偷鸡不成蚀把米，更让读者读来，对天津人和天津的风土人情大饱眼福。
冯骥才在描写艺人的绝活时，直接描绘和间接衬托相得益彰，将艺人的技艺表现得惟妙惟肖。无论是刷子李、泥人张、钱二爷、唐四爷，还是皮大嘴、杨巴、牛宝等，他们的技艺都跃然纸上，叫人称快。
这里是天津卫。冯骥才的作品透着浓浓的天津味儿，无论是有意描写的天津码头、租界，还是官员百姓，他们都有着天津特有的风土人情。冯骥才从小生活在天津，对天津有着浓厚的感情，更有着深刻的认识。天津码头和被洋人占领的租界，让天津人有着比其他地方的人们似乎更多的见识，他们爱看热闹，爱将自己所见所闻与人分享，会品评好坏，一方水土养一方人，这样的特点，养了技艺精湛的各行艺人，因为技艺不精，在这里根本站不住脚。
爱看热闹和品评好坏，并不是某一地方的人所独有，它是整个人类的特点。在那个特殊的年代，这样的品性却害苦了一部分人，让一部分吃够了苦头。《真人不露相》作品集中有5篇文章，描写了在那一段特殊的年代，被挂上牌子的艺人和文化工作者所承受的生活之重，岁月之苦。
《高女人和她的矮丈夫》中的高女人和她的矮丈夫，《啊！》中的历史研究所的地方历史研究员吴仲义，《雕花烟斗》中的画家，《楼顶上的歌手》中的青年歌手，《感谢生活》中的画家华夏雨，他们都经历了那段特殊的年代，被它搞得忐忑不安，却无力应对，似狂风中的稻草，沉浮随风，无力招架。可以说，那是不堪的，痛苦的，不想再回首的，在冯骥才的笔下，它带给人的痛苦和不安是真实的，但在这真实的痛苦中浮现的一丝希望和温暖也是真实的。高女人和她的矮丈夫之间只有彼此才知的爱情是暖的；雕花烟斗的主人几经浮沉终体会出了老花农的敬佩和真情；画家华夏雨的经历是最悲惨的，在读《感谢生活》时，我几次落泪，为那叫“黑儿”的狗，也为那被逼迫下亲手砸掉的艺术品。华夏雨最后说，“感激生活给予我的一切”。他们情真意切，在那个年代他们受过的苦让他们活出了最真的自己。
《真人不露相》是一本关于才、艺、情、世的作品集，在纷杂的人世间活着，值得读一读，永生永世，不为眼前虚幻所迷惑，不忘人间本该有的真性情。
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